CAIB
text/html
es
300091
CAIB
2025-12-06
CAIB
es
71872
CAIB
895559
![CDATA[<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El Pleno del Consejo Insular de Mallorca, en la sesión de día 13 de noviembre de 2025, adoptó entre otros el siguiente acuerdo:</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">I.- Declarar de Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, el conjunto del colegio, el convento, el claustro y la iglesia de Monti-Sion, con la delimitación del Bien y del entorno de protección que figura en la documentación gráfica adjunta. Los listado de los bienes muebles que figuran en el apartado 8. LISTADO DE LOS BIENES MUEBLES VINCULADOS del informe técnico de 20 de octubre de 2025, que se adjunta y forma parte integrante del presente acuerdo, también tienen la condición de Bienes de Interés Cultural y son inseparables del inmueble, tal como establece el artículo 45 de la Ley 12/1998, de 21 de diciembre, del patrimonio histórico de las <em>Illes Balears</em>.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">II.- Los efectos de este acuerdo son los que genéricamente se establecen a la Ley 12/1998, de 21 de diciembre, del Patrimonio Histórico de las <em>Illes Balears</em> y la normativa concordante.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">III.- Notificar este acuerdo a los interesados, al Ayuntamiento de Palma y al Gobierno de las Illes Balears.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">IV.- Publicar este acuerdo en el Boletín Oficial de las <em>Illes Balears</em> y al Boletín Oficial de Estado y anotarlo en el Registro Insular de Bienes de Interés Cultural de Mallorca y comunicarlo a la Comunidad Autónoma de las <em>Illes Balears</em> para que proceda a su anotación en el Registro de Bienes de Interés Cultural de las <em>Illes Balears</em> y a la vez comunique en el Registro General de Bienes de Interés Cultural del Estado las inscripciones y anotaciones que se realicen.</span></span></span></p>
<p> </p>
<p style="text-align:center"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Lugar<span style="display:none"><A[Lugar|Sitio]></span> y fecha de la firma electrónica <em>(2 de diciembre de 2025)</em></span></span></span></p>
<p style="text-align:center"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El secretario de la Comisión Insular de Patrimonio Histórico </span></span></span></strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><span style="display:block; line-height:1.6; margin-bottom:0px; margin-top:0px"> </span>Miguel Barceló Llompart</span></span></span></p>
<p> </p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>INTRODUCCIÓN</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Este informe se ha redactado a partir de la inspección ocular del elemento y de la consulta de la bibliografía especializada que consta en el expediente. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los últimos años se han hecho catas arqueológicas y estudios previos de cara a la redacción de un proyecto de intervención global al conjunto de Monti-Sion. Todos estos estudios han aportado informaciones sobre aspectos relacionados con autorías y cronologías; y han puesto de manifiesto elementos nuevos, como las pinturas murales de la capilla de <em>Sant Joaquim</em> o de la Familia de la Virgen. Todos estos resultados no están publicados ni recopilados en ningún informe técnico que se haya aportado al servicio de Patrimonio, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> lo cual, no se han podido incorporar al presente informe. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En cualquier caso, con los estudios hasta ahora publicados y conocidos, son incuestionables los valores patrimoniales del conjunto de Monti-Sion. Como cualquier elemento patrimonial, ampliar sus estudios siempre nos ayudará a conocerlo con más exactitud de cara a poder llevar adelante las intervenciones de conservación o restauración, y así garantizar la correcta actuación sobre el propio bien. No obstante, dado que el expediente que nos ocupa es una declaración como Bien de Interés Cultural, la bibliografía y los estudios consultados ya nos muestran con suficiente contundencia que se trata de un bien con valores patrimoniales que lo hacen merecedor de una de las protecciones individualizadas que recoge la Ley 12/1998, de 21 de diciembre, del Patrimonio Histórico de las <em>Illes Balears</em>. Por lo tanto, las posibles nuevas aportaciones, resultado de los estudios que se lleven a cabo en el marco de intervenciones futuras, no comportarán un mayor reconocimiento de los valores de Monti-Sion, pero sí serán necesarios de cara a cualquier actuación que se quiera llevar a cabo. </span></span></span></p>
<div style="page-break-after:always"><span style="display:none"> </span></div>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>INFORME TÉCNICO</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El Departamento de Patrimonio Histórico del Consejo de Mallorca ha recibido varias solicitudes para declarar los inmuebles y muebles que contengan, el conjunto conformado por Colegio, Convento, Claustro e Iglesia de Monti-Sion de Palma. Las diferentes solicitudes son:</span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">10 de junio de 2024 (Reg. Gen. 42543) Lorenzo Mestre Jaume (Vicepresidente de la Cofradía de Jesús Nazareno).</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">11 de junio de 2024 (Reg. Gen. 43120). Concepció Bauçà de Mirabò Gralla, Marià Carbonell Buades.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">11 de junio de 2024 (Reg. Gen.43051) Asociación para la Revitalización de los Centros Antiguos (ARCA). </span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">3 de julio de 2024 (Reg. Gen. 48268) Asociación para la Revitalización de los Centros Antiguos (ARCA), remite Informe sobre laso edificaciones y datos de la manzana de Montesión con importancia histórica, firmado por el Sr. Bernat Obrador.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">17 de julio de 2024 (Reg.Gen. 51242) Asociación Antiguos Alumnos de Montesión (Representante. Presidente, César García Rullán)</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Protección actualmente existente:</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En el Catálogo de protección de edificios y elementos de interés histórico, artístico, arquitectónico y paisajístico de Palma actualmente vigente aparecen como elementos catalogados: </span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Iglesia de Monti-Sion. Clave<span style="display:none"><A[Clave|Clavo|Llave]></span> 08/34. Grado de protección A1</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Colegio de Nuestra Señora de Monti-Sion. Clave<span style="display:none"><A[Clave|Clavo|Llave]></span> 08/35. Grado de protección B</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>1. FICHA TÉCNICA</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Denominación: Iglesia de Monti-Sion. Colegio de Nuestra Señora de Monti-Sion</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Emplazamiento: Calle Monti-Sion, 22</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Ref. Catastral: 0299501DD7709G </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Municipio: Palma</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Usos:Religioso, público, docente y cultural</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Clasificación de suelo: Suelo urbano</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>2. MEMORIA HISTÓRICA Y DESCRIPTIVA</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>2.1. COMPAÑÍA DE JESÚS</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La Compañía de Jesús fue fundada el 27 de noviembre de 1540 por<span style="display:none"><A[para|por]></span> San Ignacio de Loyola, con la aprobación de la bula <em><span style="background-color:white">Regimini militantes ecclesias</span></em> por<span style="display:none"><A[para|por]></span> Paulo III.Esta nueva orden tuvo una rápida expansión por todo el mundo, ya que su nacimiento se produjo en un momento de renovación eclesiástica en oposición al crecimiento del protestantismo. De hecho, los jesuitas, se constituyeron en los modelos y orientadores de toda la acción contrarreformista que se llevó a cabo a partir del siglo XVI. Dedicándose, principalmente a la dirección espiritual, catequesis, misiones populares y enseñanza.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En el caso de España esta difusión se hizo muy rápidamente, con creación de comunidades de jesuitas en diferentes ciudades: Valencia 1544, Barcelona 1546 y los siguientes años en Alcalà, Valladolid, etc. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Desde 1544 los jurados de la Ciudad, el obispo Diego de Arnedo, el virrey Guillermo de Rocafull y el rector Juan Salvador Abrines, entre otros, solicitaron que la compañía se estableciera en la isla. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Finalmente esta se instaló en 1561, gracias a la colaboración activa del jesuita mallorquín, Padre Jeroni Nadal, un miembro destacado de la orden que participó en el Concilio de Trento de 1562 y fue fundador de alguna de las comunidades jesuíticas de diferentes ciudades europeas y colaboró con San Ignacio de Loyola en la promulgación y difusión de Las Constituciones de la Compañía de Jesús, el texto donde se reglamenta la organización y las misiones de la Compañía. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los primeros cinco jesuitas que llegaron a Palma el 24 de agosto de 1561 - Francisco Boldó, rector del nuevo colegio, los sacerdotes Bernardo Verdolay y Jerónimo Muro, y los hermanos coadjutores Juan Navarro y Francesc Fortuny - se instalaron provisionalmente con Bartolomé Caldentey y su mujer, hermana del Padre Jeroni Nadal; y después se trasladaron a unas casas del rector <em>Abrines</em>. Poco tiempo después de llegar, los Jurados de la Ciudad les cedieron una pequeña capilla situada en la antigua judería judía, donde antes se encontraba la antigua sinagoga y dos casas anexas.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Un aspecto que también debió influir en esta localización es la posibilidad de tener acceso al agua a través del llamado caño<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span> del Templo o de Santa Clara y el caño<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span> de la Calatrava, hecho que, con el tiempo, generó conflictos con las Clarisas. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A finales del siglo XVII los jesuitas, con muchas dificultades y oposiciones, tantos estamentos eclesiásticos como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> civiles, fundaron dos casas más: el año 1630, el Colegio de <em>sant Martí</em>, en Palma, del cual sólo queda la actual iglesia de <em>Sant Gaietà</em>; y el año 1688 el Colegio de <em>Sant Ignasi de Pollença</em>, del cual se conserva la iglesia y el colegio del cual, como sede del Ayuntamiento. También llevaron a cabo misiones eclesiásticas en diferentes pueblos de la isla (<em>Alcúdia, Manacor, Inca, Montuïri</em>, etc.) y se establecieron en Ibiza, en 1653, y en Menorca en el XIX. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La Compañía alcanzó un poder cultural y socioeconómico relevante que la llevó a conflictos políticos y religiosos con diferentes monarcas y estamentos religiosos. Serían suprimidos en la mayoría de las monarquías católicas: Portugal (1759), Francia (1762) y, finalmente, en España, en 1767. Presionado por las principales cortes católicas, la Compañía fue suspendida por el papa Clemente XIII con el breve <em>Dimus ac Redemptor</em>, en 1773. Esta suspensión papal duró hasta el restablecimiento de la compañía por<span style="display:none"><A[para|por]></span> Pío VII, a través del documento <em>Sollicitudo omnium Ecclesiarum</em>, en 1814. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Desde este momento (1767) se sucedieron diferentes periodos de supresión o de reconocimiento de la orden jesuita. La suspensión de Carlos III supuso el abandono de la isla por parte de los jesuitas, hasta 1815, cuando Fernando VII restableció parcialmente la orden. Durante el Trienio Liberal volvieron a ser suprimidos (1820-1823). Durante el periodo liberal volvieron a ser suprimidos (1835-1852), después de la firma del Concordato de España con la Santa Sede. El triunfo de la Gloriosa de 1868 comportó de nuevo la disolución de la Compañía, hasta que Alfonso XII la restauró parcialmente en 1874. En 1932, durante la II República volvieron a ser expulsados hasta que retornaron, definitivamente, en 1938. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Durante los periodos de las diferentes disoluciones y restablecimientos de la Compañía de Jesús, cuando se les permitió volver a Mallorca, los jesuitas siguieron regentando la iglesia; pero la comunidad no siempre pudo residir en Monti-sion, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> lo cual tuvo que vivir varias residencias temporales.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>2.2. COLEGIO DE MONTI-SION DE PALMA Y DEPENDENCIAS DE LA COMUNIDAD</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La creación de colegios y centros de estudios va ligada desde un principio a la expansión de la Compañía de Jesús. Aunque San Ignacio de Loyola no contemplaba la dimensión educativa en la primera versión de las Constituciones, la influencia de San Francisco Javier, con sus experiencias por Asia, hizo que esta primera actitud cambiara y la educación pasara a convertirse en un eje central de los jesuitas. Tanta importancia dio San Ignacio a la educación a partir de este momento, que pasó de no contemplarla en la primera versión de las Constituciones a dedicarle todo el cuarto apartado de este documento en la versión definitiva. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con donaciones particulares, principalmente del fundador, <em>Fra Ramón de Verí</em>, en 1561 inició su camino el colegio de Monti-Sion de Palma. Como no disponían de los espacios necesarios, el primer lugar donde impartieron clases estaba en El Estudio General, situado muy cerca de la primera capilla que recibieron, y donde impartían los estudios de Artes, que se desarrollaban durante tres años con las materias de: lógica, física y metafísica. En 1565 ya pasaron a dar clases del Curso de Filosofía en aulas del edificio del colegio.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El creciente número de estudiantes hizo que los jesuitas compraran las 11 casas próximas, situadas en la manzana de la iglesia, para ampliar las instalaciones. En 1571 empezaron las obras de la iglesia. Como las aulas estaban en la manzana de la iglesia, y aumentaban las necesidades de espacio - tanto para el colegio como para las habitaciones y los espacios de la comunidad - adquirieron 13 nuevas casas en la manzana separada por la calle del <em>Calix</em> (prolongación de la calle <em>Pelleteria</em> actual), que llegaba hasta el actual <em>Sant Alonso</em> (antiguo <em>Born de Santa Clara</em>). Primero las dos manzanas se unieron con la construcción de un puente (27 de junio de 1588), hasta que, superados diferentes conflictos, entre otros, con las monjas clarisas, por el acceso al agua, se suprimió aquella parte de la calle del <em>Calix</em>, uniéndose las dos manzanas (20 de junio de 1595). De esta manera, quedaba conformado el conjunto actual del Colegio de Nuestra Señora de Monti-Sion y la iglesia. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El claustro principal y parte de las habitaciones, se empezaron en 1588 por el corredor<span style="display:none"><A[corredor|pasillo]></span> paralelo a la calle Monti-Sion. En 1596, se acabó este primer corredor<span style="display:none"><A[corredor|pasillo]></span> y las habitaciones, y se empezaron los corredores<span style="display:none"><A[corredores|pasillos]></span> perpendiculares. El corredor<span style="display:none"><A[corredor|pasillo]></span> y las habitaciones situadas en la planta baja y superiores próximas al huerto se construyeron a partir de 1597. La mayoría de dependencias se construyeron en este periodo, todo que continuaron las obras, como el refectorio, los patios, etc.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Consolidado físicamente a lo largo del XVII y principios del XVIII, el Colegio de Monti-Sion, se convirtió en uno de los centros educativos más importantes de la isla, con sus cátedras de gramática, retórica, física, filosofía y teología. Al mismo tiempo que las escuelas, los jesuitas crearon diferentes Congregaciones, muy importantes tanto con respecto a las tareas pastorales, como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> educativas. Junto con la vida escolar, el colegio fue ganando prestigio y reconocimiento a través de celebraciones públicas, actos solemnes y cortejos con bastante carga efectista y espectáculos propios del barroco en los que participaban las autoridades civiles y religiosas y la nobleza, que fueron consolidando a la Compañía de Jesús y a su colegio como un centro de capital importancia y gran presencia sociocultural de Palma.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con la expulsión del año 1767 ordenada por el rey Carlos III, los jesuitas salieron de España hacia Italia.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los edificios que conformaban el conjunto de dependencias escolares y de la Compañía se mantuvieron durante los siglos XVIII, XIX y XX, a pesar de todas estas vicisitudes, gracias a que sus dependencias fueron ocupadas por diferentes entidades públicas, como:</span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La Universidad Literaria, año 1769.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Biblioteca Pública con los fondos bibliográficos de los 3 colegios incautados, año 1770.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Colegio de abogados, año 1779.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Academia de Artillería, año 1812.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Instituto Balear (actual Instituto Ramon Llull), año 1835. Trasladado el año 1917 a la Avenida de Portugal (avenidas).</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Sociedad Económica de Amigos del País.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Academia de Bellas Artes.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Dependencias del Gobierno Civil.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Instituto General y Técnico.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Instituto de Estudios Superiores de la Mujer.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Dependencias del Ayuntamiento de Palma.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Real Academia de Medicina.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Escuela de Náutica.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Diferentes Museos.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Gabinetes de Física y Química.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Jardín Botánico.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Biblioteca Provincial.</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El año 1919 los jesuitas recuperaron el edificio temporalmente, hasta 1932, en que la Compañía de Jesús fue disuelta en España, volviendo definitivamente a Monti-sion en 1938. Así se inició una nueva etapa como colegio, todo y que ocupando el mismo espacio que se fue creando desde su llegada, con importantes intervenciones que han cambiado el aspecto general del conjunto.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En cualquier caso, un aspecto a considerar es que, a pesar de estos cambios, hasta el año 2025 el Colegio Monti-Sion de Palma ha sido el más antiguo de la Compañía de Jesús en activo en todo el mundo. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En cuanto a la configuración espacial, la manzana de Monti-Sion ha quedado inalterada desde el momento de su configuración - con las edificaciones destinadas a los usos religiosos, escuelas y dependencias de la comunidad - entre los actuales Calle Monti-Sion, Calle del viento, Calle Sant Alonso i Carrer de las Escuelas; como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> se puede ver en el plano de A. Garau de 1644. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El que sí que ha sufrido transformaciones importantes son las construcciones que configuraron los espacios, principalmente los destinados a las escuelas y a las dependencias de la Comunidad. En estas partes del conjunto, sobre todo raíz de las intervenciones hechas durante la década de los 50-60 del siglo pasado, quedan pocos testigos<span style="display:none"><A[testigos|testimonios]></span> de cómo se configuraba Monti-Sion durante los siglos XVI-XVIII. Han desaparecido o se han transformado de manera radical espacios tan emblemáticos como el de la antigua biblioteca, el antiguo oratorio de la congregación (Aula Magna u Oratorio del Espíritu Santo), los dormitorios de los hermanos coadjutores o los de los padres jesuitas, el claustro de las Escuelas, también llamado<span style="display:none"><A[llamado|nombrado]></span> de <em>Sant Pere Claver</em> o Patio de las Columnas, el antiguo refectorio y el Patio de la cisterna (1590-1591), vinculada al milagro de Sant Alonso, etc. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las primeras aulas se encontrarían junto a la iglesia y, más adelante, el 158, se trasladaron a la otra manzana cuando, como hemos dicho, se integró un tramo de la calle del Calix (prolongación de la actual Calle Pelleteria) para unificar el conjunto. En esta manzana, donde se fueron comprando casas hasta 1638 se localizaban aulas, cocinas, el refectorio, la antigua biblioteca, el patio de la cisterna o el patio de las Escuelas. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Este último ya contaba en 1613 con pilares y arcos pero se lo dotó de cubierta este año. Actualmente de este patio sólo son visibles unas arcadas insertadas en un muro exterior y en el interior de una sala de la planta baja. Los capiteles se han puesto como apoyo<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span> de macetas en el claustro principal. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El Monti-Sion original se estructuró a partir del patio principal, que todavía se conserva y el patio de las escuelas, ya desaparecido. El patio principal, de planta cuadrangular, que actúa de entrada en el recinto, se organiza en un pórtico de seis arcos en los corredores<span style="display:none"><A[corredores|pasillos]></span> más largos y de cuatro los más cortos, sostenidos por<span style="display:none"><A[por|para]></span> columnas pseudo-jónicas. En las esquinas, donde se unen las columnas, hay un arco contrafuerte que arranca de la pared. En el centro del claustro, a lo largo del tiempo se han instalado las esculturas de Ramon Llull, mientras funcionaba el Instituto Balear, y de San Alonso Rodríguez, colocada el año 1938 y retirada en la década de 1980 para su mejor conservación, instalándola en la hornacina del corredor<span style="display:none"><A[corredor|pasillo]></span>, donde todavía está.Actualmente, en el centro del patio hay una cisterna, sobre un aljibe, datado entre 1850-1860, y con el brocal de la antigua cisterna vinculada a la tradición del milagro de San Alonso.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El segundo patio repetía el esquema del claustro mayor. Actualmente desaparecido, sólo conserva parte de las arcadas imbuidas en las paredes exteriores del patio actual y en el interior de una sala donde<span style="display:none"><A[donde|dónde]></span>, en el momento de hacer este informe, se han almacenado parte de las pinturas y otros objetos muebles que se encontraban distribuidos por otros espacios del conjunto. Los capiteles, de las columnas que conformaban este segundo claustro se han reubicado en las esquinas del patio principal, como apoyo<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span> de grandes macetas. Estos capiteles se tendrían que recuperar y reubicar en un espacio que garantice su conservación. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">De los espacios históricos que no se han visto muy alterados con la reforma de los años 60 del siglo pasado, destaca el antiguo refectorio (1597), con bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de crucería, de cuatro tramos. Las claves de bóveda con anagramas esculpidos de Jesús y marianos. Actualmente, este espacio es una biblioteca para uso de los estudiantes. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El otro espacio que se ha conservado es el que denominan cripta, pero que en realidad es una antigua despensa, construida en 1615. En la planta sótano es un espacio de planta rectangular, con bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de cañón<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span>. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las edificaciones del colegio y la parte de la comunidad conforman un conjunto con una evolución constructiva compleja y con varías partes diferenciadas, no tan sólo por<span style="display:none"><A[por|para]></span> la fecha de la construcción, si no por<span style="display:none"><A[por|para]></span> su evolución a lo largo del tiempo, consecuencia, en buena parte, de los usos que se le ha dado.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El agrupamiento de los tres usos principales, religiosos, escolares y de dependencias de la comunidad jesuita, se distribuye por<span style="display:none"><A[por|para]></span> la totalidad de las edificaciones, generando una complejidad espacial que caracteriza y define el conjunto. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La manzana de Monti-Sion queda cerrada a la calle de las Escuelas por<span style="display:none"><A[para|por]></span> las antiguas Escuelas, cuya construcción empezó en el año 1584 y se completó el año 1672 con la construcción de las “Escuelas mayores”. Este bloque<span style="display:none"><A[bloque|bloc]></span> se encuentra anexo al antiguo refectorio, construido el año 1597 y sobre el cual en los años 60 del siglo XX se construyó un nuevo edificio.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Se trata de un edificio de dos plantas de gran altura (con alguna entreplanta en la planta primera) cubierto por un tejado de teja cerámica. Existe una “Biblioteca de Jesuitas”, nunca inaugurada, situada en planta sótano, coincidiendo con lo que fue un gimnasio, en la esquina en la calle de <em>Sant Alonso</em>. El edificio está construido con piedra arenisca y presenta un aspecto macizo, con pocas aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span>. El interior ha sufrido grandes transformaciones. Una de ellas fue la reforma de las antiguas aulas. En este edificio también encontramos las antiguas cocinas, despensas, almacenes y un pequeño patio. En planta primera se encuentran almacenadas en una de las salas los restos de lo que fue el “Museo de Historia Natural”, creado el año 1940.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El acceso a la escuela se sitúa en el extremo oeste del edificio construido en el año 1958 haciendo frente a la calle Monti-Sion. El edificio construido formaba parte de un proyecto de gran envergadura firmado por el arquitecto José de Oleza Frates, que unía el claustro principal del colegio con el claustro de <em>Sant Pere Claver</em>, dando lugar a un único claustro de grandes dimensiones que repetía la configuración de las fachadas interiores del claustro principal. Finalmente, el proyecto no se pudo construir en su totalidad, construyéndose sólo parte del volumen situado sobre el antiguo refectorio y el volumen norte, haciendo frente a las calles Monti-Sion y del Seminario, y que ocupa lo que fue el antiguo oratorio y el claustro de las antiguas “Escuelas”, llamado<span style="display:none"><A[llamado|nombrado]></span> de <em>Sant Pere Claver</em>, y que fue derribado en 1963 y del qué, como ya se ha dicho<span style="display:none"><A[dicho|llamado]></span>, sólo se conservan algunas columnas y los capiteles desplazados. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Este edificio, que abarca todo el frente de la calle, desde la capilla de San Alonso hasta el edificio original de las Escuelas, se distribuye en tres plantas, disponiendo en la vertiente oeste de una cuarta planta donde se sitúa la salida de la escalera<span style="display:none"><A[escalera|escala]></span> al terrado. Actualmente, acoge dependencias administrativas, portería, despachos y un antiguo comedor de alumnos, así como el gran salón de actos, situado en la primera planta y aulas en la segunda planta.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Se trata de un edificio de carácter historicista, con un basamento de gran altura, compuesto por una faja de piedra que se alarga incluyendo formalmente el rebuscado de la sucesión de ventanas con reja de la planta baja, que se agrupan en pares. En el extremo oeste se sitúa el gran portal de entrada, con arco de medio punto y que ocupa toda la altura hasta la planta primera. En la segunda planta los vacíos<span style="display:none"><A[vacíos|huecos]></span> se organizan de manera casi simétrica, con unas aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span> con arco en la parte central y aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span> rectangulares en los extremos, desalineadas en la zona del núcleo de escaleras<span style="display:none"><A[escaleras|escalas]></span>. La planta superior dispone de una sucesión de ventanas de pequeñas dimensiones.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Del proyecto de Oleza Frates también es heredero el bloque<span style="display:none"><A[bloque|bloc]></span> construido sobre el antiguo refectorio, un edificio en “L” que genera un patio interior. Se trata de un volumen de planta baja y cuatro plantas, perpendicular en la calle Monti-Sion. Se estructura a partir de un pasillo<span style="display:none"><A[pasillo|pasadizo]></span> que se abre en el interior de la manzana, y que sirve a las diferentes aulas. Las fachadas orientadas al interior del patio, y que se corresponden con el pasillo<span style="display:none"><A[pasillo|pasadizo]></span>, disponen de grandes ventanales, dibujando una fachada casi vidriada, mientras que la fachada que hace frente a la calle de las <em>Escoles</em> y a la calle <em>Sant Alonso</em>, y que se corresponde con las aulas y las dependencias de los jesuitas se estructura siguiendo un ritmo de aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span> de proporción vertical alineadas según ejes verticales.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El edificio gira en esquina, alineándose con el volumen construido anexo al claustro (coincidiendo en planta baja con la capilla de las Reliquias, estancia de San Alonso y antigua cocina, despensa y retretes) y que se recreció hasta llegar a las cuatro plantas para acoger aulas de la escuela y las estancias de los jesuitas. Ambos edificios se unen a partir de la planta primera, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> el que a nivel de usos se entienden como una unidad. El pasillo<span style="display:none"><A[pasillo|pasadizo]></span>, continuo, dispone cómo hemos dicho, de aulas en una de las caras, en el edificio aislado, mientras que en zona anexa al claustro, dispone de aulas a ambos lados. La planta tercera se destina en su totalidad a las dependencias de los jesuitas (dormitorios, cocina, comedor, salas...).</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En las plantas situadas sobre la sacristía, y que también se conectan con las aulas, se disponían originalmente usos como la enfermería o los laboratorios, que hoy están desmantelados.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las partes no construidas del conjunto se destinan a patio de escuela. Un gran patio, que abarca toda la fachada a la calle <em>Sant Alonso</em>, y queda cerrado a esta calle mediante un muro de gran altura.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>2.3. IGLESIA</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La capilla que ocuparon los cincs primeros jesuitas llegados a Palma era de dimensiones reducidas y estaba construida en el lugar<span style="display:none"><A[lugar|sitio]></span> donde había habido una sinagoga, destruida en 1323 a instancias del Rey Sanç, y dedicada a la Presentación de la Santíssima Mare de Dios o Nuestra Señora de Monti-Sion, de la cual se conserva todavía el retablo gótico (s. XV) que ocupaba el altar.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Esta capilla era pequeña para llevar a cabo las actividades pastorales, motivo por el cual durante una serie de años estas se hacían a iglesias próximas. En 1562 se inició la compra de las casas próximas y en 1571, a iniciativa de Padre <em>Bartomeu Coch</em>, segundo rector de la comunidad jesuita, se iniciaron las obras para la construcción de la nueva iglesia, junto con las obras del colegio y las dependencias de la comunidad. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En 1576 ya se había completado la mayor parte de la fábrica (con cuatro capillas a cada lado) a excepción de la capilla mayor, el campanario y la fachada que fechan de 1599-1601, 1600-1601, 1609 y 1683, respectivamente. A lo largo del siglo XVII se efectúa la ornamentación del interior y la fachada y la portada.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La Contrarreforma, con los Jesuitas como uno de los principales difusores, va acompañada de unas nuevas pautas estilísticas, el barroco, que, en el caso de Mallorca, aparece con la construcción de iglesia de los jesuitas. Desde un punto estrictamente artístico, a pesar de qué la planta y alzado sigue el esquema tradicional, la cubierta de la nave, con vuelta<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de cañón<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span> con lunetas, ya demuestra la voluntad innovadora. En todo caso, estilísticamente sólo se puede adscribir directamente al estilo barroco, la decoración interior y la portada, que se llevaron a cabo a lo largo del S.XVII, y finalizaron en 1683.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Este marcado carácter innovador y contrarreformista de la iglesia de Monti-Sion de Palma se plasma en los aspectos técnicos y decorativos (bóveda<span style="display:none"><A[gira|pasea|recorre]></span> de cañón<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span>, ornamentación naturalista, uso de columnas salomónicas, en los retablos, en el repertorio pictórico, en la capilla del Santo, etc.), mientras que la mayoría de interiores continúan con la sobriedad tradicional. Estos aspectos innovadores también se manifiestan a nivel iconográfico, con la exaltación de la Inmaculada en la portada absidal, flanqueada por figuras claves para la Compañía. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Uno de los espacios más singulares del conjunto es la capilla de santo Alonso Rodríguez (1532-1617), la primera al lado del evangelio, en el lugar<span style="display:none"><A[lugar|sitio]></span> que ocupaba la antigua portería, donde San Alonso fue portero. Pocos años después de su muerte, en 1626, se inició su proceso de beatificación que acabó en 1825 con la beatificación por parte de León XII. León XIII lo canonizó el 15 de enero de 1888. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Después de su muerte, los restos del santo fueron depositados en diferentes lugares<span style="display:none"><A[lugares|sitios]></span>. El año 1635 se empezó la construcción de la capilla, patrocinada por Anna Maria Mut y Danús, diseñada por el arquitecto menorquín Jaume Goñalons y rematada por una cúpula de Francisco de Herrera. El altar mayor de la capilla lo ocupa el mausoleo con el esqueleto de santo, recubierto con una obra del escultor Guillem Torres, datado en 1825. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A lo largo del siglo XVIII y XIX ha sido objeto de diferentes intervenciones en la decoración interior con yeso<span style="display:none"><A[yeso|tiza]></span>, pinturas murales, colocación de esculturas, vitrales, órgano, etc. posteriormente, en las primeras décadas del XX, se volvió a intervenir para eliminar todos los elementos añadidos (esculturas, vitrales, etc.) dando la imagen actual de la capilla.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Desde el presbiterio, por el lado del evangelio, se accede a la sacristía, situada detrás del presbiterio, que se finalizó en 1631. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Desde aquí, también se accede a tres ámbitos donde se conjugan los aspectos culturales y culturales.El antiguo corredor<span style="display:none"><A[corredor|pasillo]></span> de acceso a los dormitorios de la planta baja, hoy ocupado por el Museo de san Alonso. El dormitorio de san Alonso, convertido, a partir de 1641, en Capilla de las Reliquias, donde se conservaban bienes vinculados a la vida del Santo, hasta el año 1978 que se volvió a recuperar la celda original. La capilla, donde se ubicó el retablo gótico (s. XV) de la primera capilla que ocuparon los jesuitas y un altar de alabastro del escultor Vila. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En el suelo hay diferentes lápidas individuales y, en la nave central, hay una losa que ubica la cripta donde eran enterrados los miembros de la comunidad y a la cual todavía se puede acceder. La documentación publicada señala que había otras dos criptas: una cripta para<span style="display:none"><A[para|por]></span> los hombres (próxima a la entrada), y una para<span style="display:none"><A[para|por]></span> mujeres; que no salen a la planimetría más reciente, seguramente porque cuando se modificó el techo de la iglesia, en 1929, no se identificaron. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Dentro del conjunto de Monti-Sion, el elemento de más relevancia es sin dudas la iglesia, con la fachada principal abierta a la calle Monti-Sion y la del lateral de la epístola en la calle Vent. Las otras dos fachadas, correspondientes a cabecera<span style="display:none"><A[cabecera|membrete]></span> y el lado del evangelio quedan imbuidas dentro del conjunto de las otras edificaciones que conforman el conjunto. </span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Interior</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En planta sigue el modelo tradicional de planta de nave única con capillas laterales (6 a cada lado) y cabecera<span style="display:none"><A[cabecera|membrete]></span> cuadrangular. La primera capilla del evangelio, ocupada por la capilla del santo, y la cuarta, del Sagrado Corazón<span style="display:none"><A[Corazón|Coro]></span> son más profundas. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las capillas han ido cambiando de titulares y advocaciones a lo largo de los siglos. En conjunto, la iglesia presenta un importante conjunto retaulístico, ejemplos algunos de ellos de innovaciones y aportaciones estilísticas por<span style="display:none"><A[por|para]></span> el diseño de los apoyos<span style="display:none"><A[apoyos|soportes]></span> helicoidales y otros elementos ornamentales como pinturas, tapices o esculturas. Todos estos elementos, que formarán parte integrante del BIC, aparecen en el anexo 1 de este informe. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El alzado también presenta unas soluciones tradicionales. Las capillas se abren en la nave con arcos apuntados sobre pilastras de fuste estriado y capitel compuesto que soporta el entablamiento, muy decorado. Sobre las capillas corre la tribuna, ordenada con balcones doble con celos de madera y separados por parteluz. El presbiterio se separa de la nave por un arco de triunfo por<span style="display:none"><A[por|para]></span> y trompas en los ángulos. El espacio entre la cubierta y el arco hay una pintura mural representando a San Ignacio de Loyola. De los paramentos verticales sobresalen, como únicos elementos decorativos, los elementos estructurales de piedra vista.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con respecto a la cubierta, también sigue al modelo tradicional, con bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de crucería en las capillas laterales sin embargo, como gran innovación, encontramos el cubrimiento de la nave central con bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de cañón<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span>, con lunetas, muy ornada con volutas de yeso<span style="display:none"><A[yeso|tiza]></span> con flores, rocalla. En cada tramo de la bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span>, con arcos fajones, hay una pintura representando a San Ignacio recibiendo los dones del cielo y ventanas con basas muy decoradas con cornisas molduradas y volutas. Esta solución formal de la cubierta da, a la iglesia, un valor singularizado dentro de la historia de la arquitectura religiosa de esta centuria porque sirvió como modelo para otras construcciones, aportando nuevas soluciones estilísticas. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con respecto a la Capilla de San Alonso, que ocupa el lugar<span style="display:none"><A[lugar|sitio]></span> donde se situaba la antigua portería, la planta es de cruz. La cubierta tiene bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de cañón<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span> y el crucero cúpula sobre conchas, como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> hemos dicho, hecha por Francisco de Herrera, con decoración plenamente barroca, con pinturas alegóricas (Fe, Esperanza, Caridad, Buenas obras, Sacrifici Isaac y el de Melquisedec, Lluvia del Manà), rocalla, ángeles con guirlandes (obra de Melchor Borràs), decoración vegetal, etc. que dan al conjunto un aspecto Barroco puro. Los muros están decorados con mármoles y pinturas con decoración geométrica. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En 1863 se levantó el templete, sobre un basamento de mármol con una inscripción, que acoge la urna de vidrio<span style="display:none"><A[vidrio|cristal]></span>, y madera dorada decorada, con los restos del santo. Este ciborio y el órgano de la Capilla de San Alonso fueron construidos con los fondos de la <em>mandapia</em> de Joaquín Ferragut.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El templete, de forma circular, está sostenido por seis columnas, tres en cada lado. Las columnas, estriadas, están policromades en blanco y dorado, con el tercio inferior decorado con motivos dorados que siguen la línea de las estrías, y capitel corintio. Remata el conjunto una cúpula elíptica, policromada en blanco, azul y dorado, con artesones de decoración floral en el interior. Las columnas se entregan a un techo blanco decorado por<span style="display:none"><A[por|para]></span> una cenefa de motivos vegetales dorados enlazados, varias molduras finas doradas y un friso policromato en azul con relieves<span style="display:none"><A[relevos|relieves]></span> dorados del escudo mariano y rosetas. A continuación, dos círculos: el primero, estriado, y el segundo, que alterna motivos dorados de pequeñas ménsulas y flores. El conjunto está rematado por una alegoría a la Eucaristía, con ángeles que llevan uva y espigas y una escultura del santo.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Desde el presbiterio, y por<span style="display:none"><A[por|para]></span> el lado del Evangelio, se accede a un pasillo<span style="display:none"><A[pasillo|pasadizo]></span> donde se localiza el Museo de San Alonso, que comunica con la celda musealizada del santo, la capilla con el retablo gótico, modificada en 1978 con bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span> de cañón<span style="display:none"><A[cañón|caño]></span> y postigo abierto a la celda del Santo y la sacristía, con cuatro hornacinas con decoración de rocalla, cómoda y otros bienes muebles de gran interés patrimonial.</span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Exterior</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Uno de los elementos principales donde queda reflejado el prestigio social, económico y religioso que obtuvieron los jesuitas es en la construcción de su iglesia y, principalmente, en su portada principal, proyectada con un programa iconográfico muy concreto, que responde a los objetivos ideológicos de la Compañía de Jesús, que formalmente presenta un triángulo simbólico con la Immaculada en el vértice superior y las dos figuras principales de la Compañía en la parte inferior. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La fachada principal, que se abre en la calle de Monti-Sion, se organiza a partir de dos grandes paramentos horizontales, con la decoración concentrada en el portal principal, separados por una línea de imposta, dividida por el portal principal. Sobre el rompe aguas semicircular que cierra la portada, en el cuerpo horizontal superior, hay un rosetón con molduras lisas y helicoidales; un friso liso, con el símbolo mariano y un plinto con bola<span style="display:none"><A[bola|bolla|marca]></span> en cada extremo; todo rematado por un frontón liso, con un ojo de buey, plintos con bolas<span style="display:none"><A[bolas|bollas|marcas]></span> y dos cuerpos mixtilíneos en los extremos.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A la derecha se sitúa el campanario (1609-1610), de planta cuadrangular, está dividido en dos cuerpos por línea de imposta. En el cuerpo superior se abren cuatro aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span> con arco de medio punto. El remate se conforma por<span style="display:none"><A[para|por]></span> un cuerpo hexagonal, de menores dimensiones, con moldura y con bolas<span style="display:none"><A[bolas|bollas|marcas]></span> en cada ángulo, todo cubierto con bóveda<span style="display:none"><A[vuelta|bóveda]></span>. Las campanas se colocaron en 1624 y en 1626</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Una de las características del barroco español que más se implantaron en Mallorca fue las portadas-retablo absidales. Y, la portada de Monti- Sion es uno de los mejores ejemplos de este tipo de portada de la isla.Si bien se conoce la fecha de finalización (1683), no se tienen datos concretos de su inicio y diferentes autores la sitúan, formalmente e iconográficamente, entre la portada de <em>la Seu</em> o la de <em>Sant Francesc</em> todo y que estas dos presentan elementos estilísticos no tan innovadores, ya que el templo de los jesuitas sería la primera gran obra del barroco local, con el uso de columnas salomónicas y la riqueza decorativa.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las jambas que enmarcan la puerta están decoradas con grotescos y el dintel con cinta con inscripción, y cabeza<span style="display:none"><A[cabeza|cabo|jefe]></span> de ángel en el centro. El resto de elementos que conforman la portada se organizan sobre un basamento, alto y liso, con entrantes y sobresalidos sobre el qué se disponen simétricamente plafones<span style="display:none"><A[plafones|paneles]></span> y columnas alternos. Los plafones<span style="display:none"><A[plafones|paneles]></span> exteriores presentan decoración vegetal en espiral y capitel compuesto, los plafones<span style="display:none"><A[plafones|paneles]></span> interiores están decorados con corazas, armas y estandartes romanos y dos orlas, con la inscripción <em>Anno</em> y <em>1683</em> respectivamente. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El elemento más destacado de esta parte del portal son las columnas salomónicas, uno de los primeros ejemplos de este modelo de apoyo<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span> en la isla. Las dos columnas interiores tienen el tercio inferior decorado con grotescos y el resto, salomónicas, con guirnaldas y remate con capitel compuesto.Las dos columnas exteriores presentan el tercio inferior con grotescos y medallones y el resto, también salomónico, con hojas y uvas y capitel compuesto. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El entablamiento está formado por un friso, con motivos vegetales y cabezas<span style="display:none"><A[cabezas|cabos|jefes]></span> de ángel, una cornisa dentada sobre la cual se ubica un arco de medio punto con archivolta con decoración vegetal y tímpano con el escudo del fundador sostenido por dos ángeles y rematado por una corona. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A ambos lados del arco, y sobre las columnas exteriores, se abren dos hornacinas con cubierta en forma de pechina y escamas en los laterales, donde se sitúan dos esculturas, de tratamiento muy hierático, de San Ignacio y San Francisco Javier, como símbolos principales de la compañía. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Todo este conjunto está rematado por una hornacina con pilastras con grotescos y jarras<span style="display:none"><A[jarras|jarrones]></span> con llamas y cubierta de verderón y escudo, que acoge en su interior una Immaculada, con vestiduras y cuerpo que le dan movimiento.Cierra el conjunto un trencaaigües semicircular moldurado. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Esta portada ejemplariza la innovación y aportación introducida por los jesuitas, tanto a nivel formal como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> ideológico a la hora que un claro mensaje de los postulados contrarreformistas y de la nueva plástica barroca, que influirá en las construcciones posteriores. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La fachada de la calle del Viento, es la otra fachada visible de la iglesia. En este caso se trata de una fachada sin ningún elemento decorativo, donde se abran unas ventanas a la parte superior y en la esquina con la calle Sant Alonso con anagrama de Jesús y Maria. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>3. ESTADO DE CONSERVACIÓN</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>3.1 ESTADO DE CONSERVACIÓN TIPOLÓGICO</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El estado de conservación tipológico es muy bueno, a pesar de que en los últimos tiempos el edificio ha ido progresivamente perdiendo parte de su uso. En el mes de septiembre de 2024 fueron desalojados los jesuitas que residían en Monti-Sion y se prevé que el curso 2024-2025 sea el último curso escolar en que esté en funcionamiento la escuela, momento en el que el conjunto quedará en desuso.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La iglesia y sus espacios adyacentes, destinados al culto, no han visto modificado a lo largo de los años el uso para el que fueron construidos. Asimismo, el resto de edificaciones que conforman la “manzana Monti-Sion”, sin perjuicio de las obras y las diversas intervenciones realizadas, han sido, hasta la actualidad, destinadas a escuela y dependencias de la Comunidad, usos originales del conjunto desde que se implantó en Ciutat el año 1561. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La utilización del conjunto para usos educativos se mantuvo incluso a lo largo del siglo XIX y XX, cuando<span style="display:none"><A[cuando|cuándo]></span>, en épocas de suspensión de la comunidad jesuita, los edificios fueron ocupados por entidades públicas como el Instituto Balear, la Universidad Literaria o la Academia de Medicina, entre otros, destinadas a la enseñanza y la cultura. En el año 1938 la comunidad jesuita recupera el conjunto y empieza una etapa definitiva como colegio, que se conserva hasta recientemente.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>3.2 ESTADO DE CONSERVACIÓN FÍSICA</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El estado de conservación del conjunto es variable. Nos encontramos ante un conjunto con una evolución constructiva compleja y con varías partes diferenciadas, que dan lugar a una variedad de situaciones en relación a la conservación física.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La realidad construida de la “manzana Monti-Sion” es el resultado de un proceso de transformación constante. Monti-Sion se fue configurando a partir de la adición y derribo de las casas existentes al lugar<span style="display:none"><A[lugar|sitio]></span>, la construcción progresiva de nuevas edificaciones y su posterior transformación para ir adaptando los volúmenes a las nuevas necesidades surgidas. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Se tiene que recordar de que el colegio se implantó el año 1562 y posteriormente se fueron comprando las casas próximas a la pequeña capilla original. En 1571 se iniciaron las obras para la construcción de la nueva iglesia, el colegio y las dependencias de la comunidad. Finalmente, el año 1595, con la adquisición de la calle <em>des Calix</em>, quedaba consolidado el conjunto actual del colegio y la iglesia. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El año 1938 con el establecimiento definitivo del colegio, después de la recuperación del edificio por parte de los jesuitas, se realizaron diferentes intervenciones que fueron cambiando el aspecto general del conjunto. Posteriormente, a mitad del siglo XX, se sucedió la ejecución de numerosas obras en los espacios destinados a escuelas y dependencias de la comunidad que dejaron pocos testigos<span style="display:none"><A[testigos|testimonios]></span> de la configuración original de Monti-Sion hasta el siglo XVIII. En este proceso transformador desaparecieron o quedaron alterados espacios como la antigua biblioteca, el antiguo oratorio de la congregación (Aula Magna Oratorio Espíritu Santo), los dormitorios de los hermanos coadjutores o los de los jesuitas, el claustro de las Escuelas, también llamado<span style="display:none"><A[llamado|nombrado]></span> de <em>Sant Pere Claver</em> o Patio de las Columnas, el antiguo refectorio y el Patio de la cisterna (1590-1591), vinculada a los milagros de San Alonso, etc. </span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Iglesia y dependencias anexas</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las principales patologías de esta parte del conjunto, que es el de mayor antigüedad, son de cariz<span style="display:none"><A[cariz|canto]></span> estructural, así como las causadas por la presencia de agua. Tanto en el interior como en el exterior son visibles grietas de dimensiones considerables. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La presencia de humedad en el interior, no tan sólo provocada por las filtraciones de cubierta, si no por<span style="display:none"><A[por|para]></span> la ascensión del agua por capilaridad en los muros, ha generado la degradación de los acabados (pinturas murales, retablos, elementos ornamentales...), que en algunas zonas se encuentran en muy mal estado de conservación, presentando pérdidas de material, desprendimientos, decoloración o suciedad.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">También se aprecia mal estado de las carpinterías o de los vitrales, que permiten la entrada de agua y suciedad en el interior. Asimismo, también acentúan el mal estado de conservación del conjunto y la pérdida de sus valores la utilización de materiales inadecuados en intervenciones recientes, así como la excesiva presencia de conducciones vistas para el cableado</span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Colegio y dependencias de la Comunidad</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La mayoría de las zonas destinadas a estos usos se ubican en los edificios más modernos, que se encuentran en buen estado de conservación, también debido al mantenimiento que se lleva a término.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">No obstante, algunas de las dependencias escolares y de servicio para la comunidad se ubican en zonas anexas a la iglesia, el claustro y aparte de las edificaciones construidas a finales del siglo XVI, cuando se fundó el colegio: </span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Edificio de las escuelas (1584), situado adyacente a la calle de las escuelas.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Antiguo refectorio gótico (1597), donde actualmente se ubica la biblioteca del alumnado.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Zonas anexas al claustro (1597): situadas en planta baja adyacentes al claustro en la zona este y sur, y que abarcan desde la sala de las columnas hasta la dependencia contigua a la estancia de San Alonso, que da acceso a la despensa de planta sótano. Son entre otros, la sala de las columnas, la escalera<span style="display:none"><A[escalera|escala]></span> noble, los antiguos retretes, la antigua cocina o el antiguo comedor de los jesuitas.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Despensa planta subterránea.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Aljibe (bajo el claustro)</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Zonas anexas claustro planta primera</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Zonas sobre la sacristía en plantas superiores</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">De estas edificaciones, las que presentan más patologías son las ubicadas en las zonas próximas a la iglesia.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El antiguo edificio de “Les Escoles”, situado en la calle de las Escuelas, empezado a construir el año 1584, presenta un mejor estado de conservación que las edificaciones anexas a la iglesia. No presenta problemas estructurales, pero sí patologías debidas a la presencia de agua. La cubierta fue reparada recientemente, hecho que ha favorecido una mejor conservación del inmueble.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Simultáneamente a la actuación en la cubierta se reformó toda la planta baja, momento en que se modificaron algunas de las aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span> en fachada, alterando la composición original del frente en la calle. Tanto esta intervención en planta baja, como otras actuaciones puntuales que se han llevado a cabo en el resto de plantas (sustitución de los forjados actuales por<span style="display:none"><A[por|para]></span> unos nuevos de hierro y hormigón, modificación de los niveles de los forjados, etc.), han transformado de manera irreversible el interior del edificio, perdiendo, en parte, su configuración original.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">De lo contrario, hay que mencionar el estado en que se encuentran algunas estancias, que presentan mal estado de los acabados y donde se acumulan suciedad y trastos.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En cuanto a la conservación física de las edificaciones más recientes, aquellas construidas entre los años 50 y 60, se mantienen en buenas condiciones, presentando únicamente desgaste fruto del propio uso y del paso del tiempo. No se aprecian añadidos recientes ni elementos discordantes con el propio edificio. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En general, se observa en muchas zonas del conjunto, tanto en el interior como en el exterior la presencia de obras inacabadas y derribos<span style="display:none"><A[derribos|escombros]></span>, que confieren un aspecto descuidado y de provisionalidad. También hay que destacar que muchas de las dependencias, independientemente de su uso original, se están utilizando como almacenes, acogiendo en su interior numerosos paquetes, muebles y suciedad que dificultan la lectura de los espacios y empeoran el aspecto y la conservación de los valores del propio bien. </span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fachadas</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El mal estado de conservación de las cubiertas y los aleros en algunos puntos han motivado la colocación de redes casi a todo el perímetro de la “manzana Monti-Sion”. Este elemento oculta la fachada original y dificulta la visualización del bien en toda su magnitud.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4. BIENES MUEBLES </strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A pesar de las diferentes etapas por las cuales ha pasado la comunidad de los jesuitas, con las diferentes exclaustraciones y nuevas recuperaciones de sus espacios religiosos y claustrales, se ha podido conservar gran parte de su patrimonio artístico mueble: pinturas, retablos, orfebrería, indumentaria religiosa, etc., de desigual valor artístico, pero que conforma un conjunto de valía patrimonial. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En el momento en que se hizo este informe, gran parte de estas obras se han depositado en diferentes salas, principalmente en la capilla donde se ubica el retablo gótico del siglo XV y en la sala donde se conservan los restos de parte de la arcada del patio de las escuelas. Por otra parte, los retablos y las pinturas de las capillas se han conservado in situ, así como el retablo gótico y el Museo de Sant Alonso (donde se han reubicado algunas pinturas y piezas de otras dependencias). De la sacristía también se han trasladado algunas obras, quedando la cómoda principal y alguna otra obra como la talla de San Sebastián.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En Monti-Sion también se conserva un importante patrimonio bibliográfico, con libros del XVI al XVIII, a pesar de su fondo histórico más importante es propiedad del estado y se encuentre ubicado en la Biblioteca del Palacio Real en Madrid y en la Biblioteca Pública de Can Sales. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El fondo bibliográfico que se conserva en las actuales dependencias de Monti-Sion se distribuye en diferentes salas, bibliotecas, con funciones escolares o de depósito. Aunque estas bibliotecas contarán con un catálogo por<span style="display:none"><A[por|para]></span> su uso escolar o investigador, no se ha podido consultar ningún instrumento de descripción (inventario, catálogo, guía) sobre los fondos bibliográficos históricos más importantes. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">También existe un <em>Archivo Histórico del Colegio de Montesión</em>, del cual tampoco se ha podido consultar ningún instrumento de descripción, aunque estuvo ordenado y clasificado por Bernardo Obrador. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Entre los bienes muebles con valor patrimonial configurados a lo largo de los siglos por la comunidad de jesuitas de Mallorca, se encuentra el mueble de la biblioteca del XVII, que actualmente no se encuentra localizado en las dependencias de Monti-Sion, sino que es propiedad del Estado y está depositado en dependencias del <em>Govern Balear</em>. E<span style="background-color:white">l espacio original de la biblioteca tampoco existe, dado que a día de hoy forma parte del salón de actos</span></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En el apartado 8<sup>1</sup>de este informe se incluyen todos los bienes muebles que quedan incluidos en este expediente de BIC y que por lo tanto, de acuerdo con el artículo 45 de la Ley 12/1998, del Patrimonio Histórico de las <em>Illes Balears</em>, también tendrán la consideración de bienes de interés cultural y serán inseparables, por lo tanto del inmueble. Como se recoge en el listado, también se consideran parte integrante de esta declaración todos los fondos bibliográficos históricos que se conserven en las dependencias de Monti-Sion, así como el fondo documental integrante del Archivo Histórico del Colegio de Montesión. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">(1) En el caso de los muebles incluidos en el Inventario de Bienes Muebles de la Iglesia Catòlica,(IICIB) se ha incluido el número de este inventario. En el anexo 1 se incluye una ficha individualizada de cada uno de estos bienes (con fotografía y datos descriptivos), que también consta en el expediente en el documento titulado <em>Fitxes Bens Mobles</em> incluidos en el BIC</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4.1. ESTADO DE CONSERVACIÓN FÍSICO DE LAS DECORACIONES Y LOS BIENES MUEBLES</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El estado de conservación física de los bienes muebles es complejo. El conjunto patrimonial se caracteriza por una amplia variedad de elementos que difieren en su naturaleza material, tipología y funcionalidad. Esta heterogeneidad implica una extensa gama<span style="display:none"><A[gama|gamma]></span> de condiciones de conservación y patologías específicas para cada elemento. En términos generales, el estado de conservación del conjunto se califica como regular, observándose variaciones significativas entre los diferentes componentes en función de su naturaleza.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A continuación recogeremos una descripción general del estado de conservación de los bienes por tipología:</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4.1.1 OBRAS PICTÓRICAS</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Casi la mayor parte de la pintura contenida en Monti-Sion está ejecutada al óleo sobre tela y sobre mesa.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El estado de conservación de las pintures al óleo sobre tela es regular. Las pinturas evidencian, en general degradaciones propias de las obras en material orgánico, con deterioros comunes en gran parte de las obras, como agrietados<span style="display:none"><A[agrietados|resquebrajados]></span> de la capa pictórica, oxidación de los barnices y deformaciones del soporte<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span> textil. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con respecto a las pintures al óleo sobre mesa, estas muestran alteraciones típicas de los soportes<span style="display:none"><A[apoyos|soportes]></span> rígidos como grietas y separaciones entre tablas<span style="display:none"><A[tablas|puestos]></span>, levantamientos y desprendimientos localizados de la capa pictórica. En general, la obra pictórica conserva gran parte de su integridad formal y estética, a pesar de los factores de envejecimiento y deterioro puntuales.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4.1.2 ELEMENTOS ESCULTÓRICOS</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las esculturas de madera policromada I los retablos muestran patologías características como pérdidas de policromía, fisuras en el apoyo<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span>, desprendimientos parciales de la capa pictórica áreas con afectaciones por<span style="display:none"><A[para|por]></span> agentes biológicos, como el ataque de xilófagos. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los retablos, presentan un estado de conservación regular con problemas de estabilidad en el apoyo<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span> que conforman la estructura, con separaciones entre tablas<span style="display:none"><A[tablas|puestos]></span> y deformaciones del soporte<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span>. La policromía muestra levantamientos, pérdidas puntuales y oxidación de los barnices. Las capas de policromía presenta desprendimientos en varias zonas, especialmente en las más expuestas al uso o al paso del tiempo. La presencia de oxidación en los barnices ha causado un oscurecimento generalizado de los elementos escultóricos.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las piezas de marfil cortado, que constituyen una parte menor pero significativa del conjunto escultórico, presentan alteraciones visibles como la amarillez de la superficie. Estas modificaciones son atribuibles a la naturaleza orgánica del marfil, un material de origen animal que es altamente susceptible a cambios ambientales y procesos de envejecimiento.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los elementos escultóricos en mármol presentan patologías características de este tipo de material. Se visualizan eflorescencias salinas puntuales, principalmente en áreas propensas a la humedad por capilaridad. La disgregación del material es evidente en estas zonas, especialmente en las juntas y los relevos<span style="display:none"><A[relevos|relieves]></span> más delicados. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4.1.3 BIENES DE CARÁCTER LITÚRGICO</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los elementos litúrgicos, conservados mayoritariamente en vitrinas, comprenden una variedad de objetos como candelabros, cálices, copones y piezas similares, así como indumentaria litúrgica, incluyendo casullas. En general, estos elementos presentan un estado de conservación aceptable. Se observan algunas alteraciones, los objetos metálicos muestran signos de oxidación en varios grados, mientras que los tejidos evidencian cierto desgaste, particularmente en las zonas sometidas a un uso más frecuente. Estas patologías, a pesar de ser indicativas del paso del tiempo y del uso continuado, no comprometen la funcionalidad ni la integridad general de los elementos. La conservación en vitrinas ha contribuido significativamente a la preservación de estos bienes.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4.1.4 LITOGRAFÍAS Y GRABADOS</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Presentan un estado de conservación variable, generalmente aceptable, pero con diversas patologías características de este tipo de material. Se observan signos de acidificación en algunos ejemplares, manifestados por un oscurecimento y fragilidad del papel, así como daños mecánicos como rasgadas, pliegues<span style="display:none"><A[pliegues|pliegos]></span> y deformaciones, probablemente debidos a manipulaciones inadecuadas.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>4.1.5 EL MOBILIARIO</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Formado principalmente por cómodas, presenta un estado de conservación variable. En general, las estructuras se mantienen estables, aunque se observan signos de uso como rayadas, desgaste en las superficies y ligera pérdida de brillo<span style="display:none"><A[brillo|brillantez]></span> en los acabados. Algunas piezas muestran pequeños daños, como grietas en la madera o desgaste en las juntas, y se detecta oxidación en las partes metálicas, como bisagras o tiradores. A pesar de estas alteraciones, el mobiliario conserva su funcionalidad e integridad estructural.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>5. DESCRIPCIÓN Y JUSTIFICACIÓN DE LA DELIMITACIÓN DEL BIEN Y DEL ENTORNO DE PROTECCIÓN</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>5.1 DESCRIPCIÓN Y JUSTIFICACIÓN DE LA DELIMITACIÓN DEL BIEN</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Tal como se ha ido exponiendo a lo largo de este informe, el elemento con significados y valores patrimoniales es el conjunto formado por la iglesia y los diferentes edificios destinados a escuela y dependencias de la Comunidad Jesuita, así como los espacios vacíos que se generan y que articulan las construcciones. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El bien a preservar se corresponde con la “manzana Monti-Sion”, una única parcela catastral situada entre los actuales Calle Monti-Sion, Calle del <em>vent</em>, Calle <em>Sant Alonso</em> y Calle de les Escoles, la configuración espacial de la cual se ha mantenido casi inalterada desde el siglo XVII, tal como se puede ver en el plano de A. Garau de 1644.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La historia del conjunto de Monti-Sion no se puede desligar de las transformaciones urbanísticas que la implantación de la Comunidad Jesuita provocó en la zona de la antigua judería judía. Desde la ocupación<span style="display:none"><A[empleo|ocupación]></span> por parte de los primeros jesuitas de la pequeña capilla próxima el Estudio General, el año 1561, se sucedió un largo proceso de operaciones urbanísticas centradas en la adquisición de las casas confrontantes y la transformación de estas en dependencias destinadas a escuela y residencia de la Comunidad. La donación a los jesuitas el año 1595 de la calle <em>d'es Calix</em>, que dividía a la agrupación de propiedades en dos manzanas, permitió la consolidación del conjunto en una única manzana, que quedó consolidada el año 1638 cuando el colegio, las dependencias jesuitas y la iglesia ya ocupaban la totalidad de los volúmenes construidos de la manzana. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La consolidación de este ámbito de tejido urbano de Ciudad en un único recinto privado permitió el desarrollo de múltiples intervenciones arquitectónicas, que sin duda explican, y son resultados a la hora, de la evolución y del gran poder cultural y socioeconómico que alcanzó esta comunidad religiosa en Ciudad.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Así pues, el valor del conjunto del colegio, convento, claustro e iglesia de Monti-Sion está ligado a la morfología y evolución urbanística de la isla en que se ubica, y no se puede entender si no es como un único conjunto, independientemente del valor patrimonial particular de cada una de las construcciones que forman parte. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>5.2 DESCRIPCIÓN Y JUSTIFICACIÓN DE LA DELIMITACIÓN DEL ENTORNO</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con respecto a la delimitación del entorno de protección, se entiende que, teniendo en cuenta la situación del elemento dentro de un conjunto histórico y con el planeamiento vigente, no hace falta la delimitación de un entorno de protección más amplio, dado que es un BIC (monumento) que está situado dentro de otro BIC (conjunto histórico) y por lo tanto, se entiende que la delimitación de un entorno de protección del monumento que fuera más allá del propio elemento, no tendría ninguna significación especial ya que el espacio afectado por este entorno ya dispondría de uno mayor protección, al formar parte por sí mismo de uno BIC propiamente.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. PRINCIPALES MEDIDAS DE PROTECCIÓN Y CRITERIOS DE INTERVENCIÓN EN EL BIEN </strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6.1. MEDIDAS DE PROTECCIÓN DEL PROPIO BIEN</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Como norma general, se tiene que señalar que se tendrán que proteger aquellas características y valores expuestos en la memoria que figura en este informe y que son los que motivan su declaración.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las intervenciones sobre el bien irán encaminadas, principalmente, a conservar los valores históricos, sociales, arquitectónicos y urbanísticos del conjunto, así como en garantizar también la conservación de los bienes muebles que se encuentran incluidos en él. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Como ya se ha indicado a lo largo del texto, se trata de un conjunto complejo, amplio y con numerosas peculiaridades, formado por edificios de características y antigüedad diferentes, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> lo que, las medidas de protección y los criterios de intervención varían en función del elemento sobre el que se actúa.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las intervenciones no se tendrán que realizar de manera generalizada, si no que tendrán que ser específicas y concretas para cada elemento, atendiendo a la antigüedad, estado de conservación y singularidad del espacio o edificio sobre el que se actúa. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En general, las intervenciones que vayan más allá del simple mantenimiento, tendrán que contar con la participación de un equipo interdisciplinario en el que participe, cuando ocurra, además del arquitecto-a y el ingeniero-a de la edificación, un-a historiador-a/historiador-a del arte, un-a arqueòleg-a y un-a conservador-a/restaurador-a, y tienen que pasar por la observación esmerada del bien, su estudio histórico, constructivo, arqueológico y de restauración que se llevan a cabo mediante documentos escritos, imágenes históricas, catas arqueológicas, analíticas, investigaciones, que justifiquen las decisiones tomadas. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Como criterio general, para las intervenciones que se tengan que llevar a cabo en este bien, se tendrán que tener en cuenta los aspectos arqueológicos. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Como hemos dicho anteriormente, las medidas de protección y los criterios de intervención tienen que ser específicos y varían en función del elemento sobre lo que se trabaja. En la parcela conviven dos usos principales, el religioso y el docente y de dependencias de la comunidad, que permiten establecer una diferenciación general en términos de protección e intervención. </span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Iglesia y espacios destinados al culto</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Este ámbito incluye la iglesia, como núcleo primigenio del conjunto, y todos los espacios adyacentes destinados o relacionados con el culto (capilla de San Alonso, Capilla del retablo del siglo XV, sacristías, campanario, claustro, Museo de San Alonso y estancia de San Alonso), así como aquellos espacios servidores que articulan y dan acceso a estas dependencias.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En este ámbito se tendrán que conservar íntegramente las partes del elemento originario que han perdurado, tanto con respecto a la configuración volumétrica, estructura, composición, fachada, como aspectos más concretos como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> materiales, técnicas constructivas, geometría, acabados que sean recuperables, etc. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las intervenciones que se quieran llevar a cabo sólo tendrían que estar encaminadas a su consolidación, conservación y restauración, y en casos excepcionales, de recuperación de algunas de sus características originales. En cualquier caso, las intervenciones tendrían que ser las mínimas necesarias para la buena conservación del elemento, utilizando los materiales propios del momento de su construcción y sistemas constructivos tradicionales.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En concreto, y después del análisis del estado de conservación de las edificaciones que albergan usos religiosos y de culto, las intervenciones que se requieren a nivel general, y que se consideran prioritarias, son aquellas que garanticen la estabilidad estructural del conjunto, así como aquellas que solucionen los problemas de humedades y que reviertan las problemáticas actuales causadas por las filtraciones de agua proveniente de las cubiertas y de las humedades de los muros. Asimismo, son también prioritarias las actuaciones que devuelvan el bien a su estado original y que garanticen la futura conservación del bien y de todos los bienes muebles que alberga. </span></span></span></p>
<p><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Colegio y dependencias de la comunidad jesuita</span></span></span></strong></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los usos de colegio y dependencias de la comunidad jesuita ocupan la mayoría de superficie construida de la manzana y se distribuyen en espacios de diferentes características y antigüedad, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> lo que, los criterios de intervención y las medidas de protección dependerán de la particularidad de cada ámbito.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Parte de los usos de colegio y dependencias de la comunidad se distribuyen en zonas anexas a la iglesia, el claustro y aparte de las edificaciones construidas a finales del siglo XVI, cuando se fundó el colegio. Así pues, encontramos estos usos en: </span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Edificio de <em>les escoles</em> (1584), situado adyacente a la calle de <em>les escoles</em></span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Antiguo refectorio gótico (1597), donde actualmente se ubica la biblioteca</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Zonas anexas al claustro (1597): situadas en planta baja adyacentes al claustro en la zona este y sur, y que abarcan desde la sala de las columnas hasta la dependencia contigua a la estancia de San Alonso, que da acceso a la despensa de planta sótano. Son entre otros, la sala de las columnas, la escalera<span style="display:none"><A[escalera|escala]></span> noble, los antiguos retretes, la antigua cocina o el antiguo comedor de los frailes.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Despensa planta subterránea</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Aljibe (bajo el claustro)</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Zonas anexas claustro planta primera</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Zonas sobre la sacristía en plantas superiores</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En estos ámbitos se tendrán que conservar íntegramente las partes del elemento originario que han perdurado, tanto con respecto a la configuración volumétrica, estructura, composición, fachada, como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> aspectos más concretos como<span style="display:none"><A[como|cómo]></span> materiales, técnicas constructivas, geometría, acabados que sean recuperables, etc. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las intervenciones que se quieran llevar a cabo sólo tendrían que estar encaminadas a su consolidación, conservación y restauración, y en casos excepcionales, de recuperación de algunas de sus características originales. En cualquier caso, las intervenciones tendrían que ser las mínimas necesarias para la buena conservación del elemento, utilizando los materiales propios del momento de su construcción y sistemas constructivos tradicionales. Se consideran prioritarias aquellas intervenciones que garanticen la estabilidad estructural del conjunto, así como aquellas que solucionen los problemas de humedades y que reviertan las problemáticas actuales causadas por las filtraciones de agua proveniente de las cubiertas y de las humedades de los muros. Asimismo, son también prioritarias las actuaciones que devuelvan el bien a su estado original y que garanticen la futura conservación del bien y de todos los bienes muebles que alberga. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En todo caso, tal como se ha indicado al inicio del apartado, en general, los usos de colegio y dependencias de los jesuitas ocupan espacios ubicados en ampliaciones realizadas sobre las edificaciones originales (plantas superiores rodeando el claustro, plantas superiores sobre la sacristía, etc...) o en edificios de construcción reciente (décadas de los años 50 y 60 del siglo XX) cuyo valor no radica en su propia arquitectura, si no en la pertenencia al conjunto. Las intervenciones en estos ámbitos tienen que ir encaminadas, pues, en garantizar la conservación de los valores históricos, sociales, arquitectónicos y urbanísticos del propio conjunto. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En cualquier caso, se tiene que conservar la configuración de las fachadas que hacen frente a la calle, así como la de las fachadas interiores, sin modificar las aperturas<span style="display:none"><A[aperturas|aberturas]></span>.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En las intervenciones que se hagan sobre estas edificaciones se utilizarán materiales y sistemas constructivos que se integren en el conjunto tradicional de lo que son parte. Se priorizarán aquellas actuaciones que mejoren el envolvente del edificio, adoptando soluciones más coherentes con el conjunto (sustitución de carpinterías de aluminio o PVC por<span style="display:none"><A[por|para]></span> unas nuevas de madera, sustitución de cañerías vistas de PVC, etc.). </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Se tendrá que conservar la volumetría existente, excepto al volumen construido en los años 60, que se podría decrecer. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Una de las intervenciones prioritarias que afectan a la totalidad del conjunto, independientemente de su antigüedad o uso hace referencia a la presencia de obras inacabadas que presentan los diferentes edificios. Para la buena conservación de los valores del bien es imprescindible dejar en estado acabado las obras, realizando los acabados que correspondan o recuperando, si es el caso, sus características originales.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En cualquier caso, la protección de la “manzana Monti-Sion” pasa por la conservación de la configuración del espacio que se ha mantenido inalterable en el tejido urbano de Palma desde el siglo XVI hasta la actualidad.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Conviene destacar que el valor histórico y social del conjunto se fundamenta, entre otros aspectos, en la propia implantación de la Compañía de Jesús en este lugar y en la creación y consolidación del colegio de la Congregación.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Es por eso que, en relación a los usos permitidos, sólo lo serán aquellos que sean compatibles con la propia protección de los valores que motivaron la declaración del BIC. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En relación a los usos, la conservación tipológica del bien pasa por garantizar la pervivencia del patrimonio inmaterial que atesora el conjunto y que está ligado a su historia. Se tiene que conservar el uso religioso de la iglesia y del resto de espacios destinados al culto o relacionado con él, en las condiciones en que se ha conservado hasta ahora. En relación al resto de espacios, dedicados desde su fundación a centro educativo y residencia de la comunidad jesuita, se tiene que garantizar que los usos que se implanten sean compatibles y, en todo caso, puedan garantizar la conservación de la estructura y configuración espacial, determinada por su uso original, y que se caracteriza por la sucesión de espacios de pequeñas dimensiones articulados a lo largo de espacios de paso o corredores<span style="display:none"><A[corredores|pasillos]></span>. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Conviene destacar que el valor histórico y social del conjunto se fundamenta, entre otros aspectos, en la propia implantación de la Compañía de Jesús en este lugar y en la creación y consolidación del colegio de la Congregación.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La protección propuesta tiene como objetivo, entre otros, garantizar la conservación de los bienes muebles asociados al Bien de Interés Cultural dentro de su contexto histórico y arquitectónico. En el caso de la iglesia, los bienes muebles están asociados a un uso litúrgico. Cualquier nuevo uso que se quiera atribuir al edificio destinado a iglesia tendrá que respetar plenamente los valores patrimoniales protegidos y será, por lo tanto, acondicionado a su compatibilidad con la conservación del conjunto, que pasa siempre por el cumplimiento<span style="display:none"><A[cumplimiento|cumplido]></span> de las obligaciones inherentes a la declaración de BIC, de la misma manera que lo es en el caso de las dependencias históricas destinadas a colegio y residencia jesuita.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Es por eso que, en relación a los usos permitidos, sólo lo serán aquellos permitidos por el planeamiento vigente y que sean, a la hora, compatibles con la propia protección de los valores que motivaron la declaración del BIC. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En general, las intervenciones permitidas en este conjunto no podrán contradecir los criterios o las lógicas de implantación y urbanización original, y la diferente relación espacial entre las principales edificaciones y elementos del conjunto.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6.2. MEDIDAS DE PROTECCIÓN DEL ENTORNO</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">No se ha considerado describir un entorno de protección del bien, en tanto el monumento está situado dentro de otro BIC (conjunto histórico).</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6.3. CRITERIOS DE CONSERVACIÓN- RESTAURACIÓN CON CARÁCTER GENERAL EN LOS BIENES MUEBLES</strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los bienes muebles vinculados a Monti-sión configuran un grupo heterogéneo. Por una parte se incluyen 168 elementos de tipología variada: retablos, pintura sobre tela, escultura (escudos, capiteles, altares, sepulcros, conjuntos escultóricos...), orfebrería, grabados, estandartes, mobiliario, indumentaria religiosa, tapices y órganos. En estos se tienen que añadir el fondo bibliográfico antiguo y el fondo documental. Además, la ubicación actual de los bienes, como ya se ha explicado, es dispersa. Todo provoca que haya una gran diversidad de materiales, técnicas de ejecución y patologías. Por este motivo, se tiene que hacer un estudio interdisciplinario y en profundidad de cada uno de ellos, de sus características y su estado de conservación. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Así y todo, se pueden definir algunas consideraciones generales donde se tienen que enmarcar futuras acciones de conservación. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6.3.1. DIRECTIVOS DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. 3. 1. 1. CRITERIOS GENERALES</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La aplicación de estrategias preventivas tiene que ser la línea fundamental en la conservación del conjunto de bienes que se incluyen en la declaración de BIC de Monti-sión. De esta manera, se eliminará o se reducirá la necesidad de abordar futuros tratamientos más drásticos y costosos. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En este apartado se definirán, de forma general, las medidas y acciones que se tienen que tener en cuenta a la hora de evitar o minimizar los daños. Para conseguirlo se tiene que actuar sobre el origen de los problemas, generalmente localizados en factores externos en los bienes. Por lo tanto, la conservación de este conjunto de bienes muebles se verá condicionada en gran parte por las condiciones del inmueble que los contiene y los usos a que se destine. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En este sentido se tendrán que establecer necesidades y prioridades y tomar decisiones que tienen que contemplar la preservación conjunta de los bienes y del inmueble, dado que hablamos de unos elementos que en algunos casos son inalienables de unos espacios concretos, lo cual obliga a ajustar todas las consideraciones respecto de la conservación preventiva a las limitaciones y posibilidades de los diferentes espacios.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La conservación preventiva involucrará a todas las personas implicadas, de manera que ninguna de ellas trabaje de forma aislada, ajena a la planificación y definición de prioridades. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Estos aspectos tienen que quedar perfectamente definidos en un plan<span style="display:none"><A[plan|plano]></span> de conservación preventiva pero hay una serie de líneas generales que se tendrán que tener en cuenta en función de los diferentes factores de alteración<sup>2</sup>: </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"></span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">(2) Obviaremos aquí las patologías estructurales, ya explicadas en otro apartado</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. 3. 1. 2. RECOMENDACIONES FACHADA LOS FACTORES DE ALTERACIÓN</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Factores ambientales:</span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El mal estado de las cubiertas genera filtraciones de agua en el interior. A estas humedades se tienen que añadir la provocada por la ascensión de agua por capilaridad en los muros y la condensación creada por la humedad ambiental. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Los bienes ubicados en la iglesia son los principales afectados por<span style="display:none"><A[por|para]></span> este factor que no sólo perjudica las pinturas murales y los elementos ornamentales o escultóricos, sino también las pinturas colgadas en los muros y los retablos. Con respecto a los cuadros, se tienen que embalar y retirar a un lugar<span style="display:none"><A[lugar|sitio]></span> seguro mientras se enmiendan los problemas de humedad. En el caso de los retablos se tendrá que considerar cada caso individualmente. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Una vez resueltos los problemas más evidentes de filtraciones y humedades por capilaridad, se tendrán que buscar vías para<span style="display:none"><A[por|para]></span> el control de los parámetros medioambientales (humedad y temperatura) o al menos templar las fluctuaciones para disminuir el riesgo de deterioro. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La luz es otro de los agentes de deterioro a tener en cuenta y en general hay que evitar la incidencia directa sobre las obras, ya sea de luz natural o artificial. Sin olvidar que también las pinturas sobre tela y la madera en general pueden verse perjudicados, los tejidos y documentos gráficos son especialmente sensibles a la fotodegradación. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Factores biológicos: </span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con respecto a esta fuente de alteraciones habrá que hacer un examen individualizado de los muebles y marcos con el fin de detectar ataques de xilófagos activos. Igualmente, los problemas de humedad hacen que sea imprescindible comprobar la presencia de colonias fúngicas, especialmente en los bienes en contacto con el suelo y muros o sometidos a humedades por filtración. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Si así fuera, hay que aislar inmediatamente el elemento hasta que sea tratado con el fin de evitar contagios. El control de plagas y la actuación precoz serán claves en este ámbito. Una correcta ventilación de los espacios, unos niveles correctos de humedad y temperatura, así como la limpieza periódica, contribuirá a reducir el riesgo de ataque biológico. Las piezas de nueva adquisición serán examinadas y limpiadas antes de incorporarlas al inmueble. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Factor antrópico: </span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El uso a que se destine el conjunto de Monti-sión es uno de los factores claves para la conservación de los bienes muebles vinculados. Como parte inalienable del inmueble, la conservación de las piezas estará condicionada por los espacios donde se ubiquen y por<span style="display:none"><A[por|para]></span> el uso a que se destinen estos espacios. La norma general indica que la utilización del bien tiene que respetar los valores que motivaron su declaración, premisa que incluye los bienes muebles que se integran en esta declaración. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A tal fin, se tendrán que tener en cuenta aspectos que favorezcan la contabilización de la utilización del inmueble con el respeto por la integridad física de los bienes muebles que se contienen, por ejemplo a la hora de diseñar mobiliario nuevo, establecer la circulación de los espacios, las zonas de almacenaje, definir unos mecanismos de concienciación y sensibilización de cara a los usuarios y visitantes, etc.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Actualmente algunos de los bienes muebles vinculados se encuentran almacenados de forma del todo inadecuada en la sala donde se conservan los restos de parte de la arcada del patio de las escuelas. En el menor tiempo posible se tienen que recolocar de manera que no estén en contacto directo con el suelo ni los muros. Igualmente se tiene que evitar que se apoyen unos sobre los otros. Preferiblemente, se tendrían que embalar correctamente o colgar sobre un apoyo<span style="display:none"><A[apoyo|soporte]></span> adecuado ya sea expuestos o en una sala de reserva. Si se hacen obras en el inmueble estas piezas se tendrán que embalar correctamente y salvaguardar en un lugar<span style="display:none"><A[lugar|sitio]></span> seguro. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Una de las actuaciones necesarias es reubicar los capiteles que actualmente están en el segundo claustro y que se utilizan como macetas. Este uso es del todo perjudicial a su conservación y tendrían que ser limpiados y reubicados a un espacio que reúna unas condiciones adecuadas.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Con respecto al retablo mayor, en el marco de una intervención global, se recomienda, el reintegro de los cuatro relieves<span style="display:none"><A[relevos|relieves]></span> de la predela que fueron robados el año 2009 y que, por más que fueron recuperados no se volvieron a colocar, siendo sustituidos por reproducciones fotográficas. Asimismo, también se tendrían que llevar a cabo los estudios pertinentes con el fin de valorar la restitución de los dos ángeles que formaban parte del retablo mayor (fichas IICIB 7819 y IICIB 7820 del anexo 1).</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. 3. 1. 3. PLAN<span style="display:none"><A[PLAN|PLANO]></span> DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Estas indicaciones generales se tendrán que concretar en un plan<span style="display:none"><A[plan|plano]></span> de conservación preventiva, en redactar para<span style="display:none"><A[para|por]></span> un equipo interdisciplinario, teniendo en cuenta su sostenibilidad y la accesibilidad (entendidas como el acercamiento de los bienes cultural a la sociedad), conceptos que incidirán positivamente en la conservación del conjunto.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El plan<span style="display:none"><A[plan|plano]></span> de conservación preventiva de un grupo de bienes se tiene que basar en un método sistemático para identificar, evaluar, detectar y controlar los riesgos de deterioro con la finalidad de eliminarlos o minimizarlos. Según las directrices actuales, el plan<span style="display:none"><A[plan|plano]></span> se estructurará siguiendo la siguiente metodología:</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fase 1</span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Documentación: estudio y análisis de las obras, materiales, técnicas e historia material; conocimiento del entorno, los edificios, las salas, las instalaciones, etc.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fase 2</span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Análisis de riesgos de deterioro. La evaluación de las causas que amenazan la integridad del conjunto y la valoración del riesgo</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fase 3</span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Diseño e implantación de procedimientos y protocolos de mantenimiento y conservación preventiva a corto, medio y largo plazo, así como un plan de emergencias, teniendo en cuenta/identificando los recursos técnicos, humanos y económicos disponibles</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><strong><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fase 4</span></span></span></strong></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Verificación del plan<span style="display:none"><A[plan|plano]></span> de conservación preventiva</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. 3. 2. CRITERIOS DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN </strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A pesar de las pautas de prevención explicadas, hay una serie de bienes muebles incluidos en la declaración que, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> diferentes patologías, requieren o requerirán una intervención directa de conservación y restauración. Se tiene que establecer un orden de prioridades en base a unos criterios técnicos, donde el estado de conservación tiene que ser el preeminente.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A continuación, definiremos las pautas generales que tienen que guiar las intervenciones directas sobre los bienes muebles incluidos en esta declaración. Se incluyen aquí tanto intervenciones de conservación curativa como restauraciones.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las intervenciones directas serán ejecutadas por parte de profesionales con titulación oficial en conservación- restauración. La variedad de apoyos<span style="display:none"><A[apoyos|soportes]></span>, materiales y tipologías presentes hará que en cada caso se tenga que valorar el perfil profesional más adecuado (especialistas en pintura, escultura, arqueología, tejidos, documento gráfico, mobiliario). </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. 3. 2. 1. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN GENERALES</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">A la hora de intervenir en los bienes muebles se tendrán en cuenta los siguientes criterios generales:</span></span></span></p>
<ul style="margin-left:40px">
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Las intervenciones de conservación curativa y restauración se guiarán en todo momento por el principio de la mínima intervención necesaria</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Se evitará la eliminación sistemática de adiciones históricas dado que, si se hace de forma injustificada o indocumentada, supone una pérdida de información irreversible. Sólo se eliminará una parte del bien cuando comporte la degradación o cuando la eliminación permita una mejor interpretación histórica. En estos casos, se documentarán las partes que tengan que ser eliminadas</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Se evitará la reconstrucción total o parcial del bien, a menos que se utilicen partes originales y pueda probarse la autenticidad. Si fuera necesario añadir materiales o elementos indispensables para la estabilidad o la conservación, estos se tendrán que reconocer con el fin de evitar el mimetismo</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La limpieza, tanto si se hace con medios mecánicos o químicos, nunca tiene que alterar los materiales que componen el bien ni su aspecto primitivo. Antes de limpiar, se tienen que hacer los estudios necesarios y las pruebas pertinentes con el fin de determinar el medio o producto más adecuado</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El reintegro cromático será innecesario cuando las lagunas, una vez realizado el proceso de limpieza, queden perfectamente integradas en el efecto cromático y estético del conjunto y se pueda hacer una correcta lectura de la obra. Todo reintegro se limitará a los límites de la laguna y se llevará a cabo con materiales inocuos<span style="display:none"><A[inocuos|inofensivos]></span> y reversibles, mediante una técnica discernible respecto del original. Siempre que sea posible, se recurrirá a cualquier documento, gráfico o escrito, que aporte datos fidedignos, del aspecto original de la obra</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En caso de ser necesaria, la protección final se aplicará evitando la alteración del acabado existente y respetando los estilos históricos</span></span></span></li>
</ul>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>6. 3. 2. 2. METODOLOGÍA DE INTERVENCIÓN</strong></span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Previamente a cualquier intervención, se realizará una investigación interdisciplinaria a cargo de especialistas de diferentes ámbitos: historia del arte, arquitectura, conservación y restauración, física, química, etc. A partir de los resultados de este estudio se establecerán los criterios y la metodología específicos de la intervención.</span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Cada una de las intervenciones tendrá que ir precedida por la entrega a la Dirección Insular de Patrimonio del proyecto correspondiente redactado por<span style="display:none"><A[para|por]></span> profesionales con titulación oficial en conservación- restauración y en la parte correspondiente, por<span style="display:none"><A[para|por]></span> un/a historiador/a del arte, donde se incluya, al menos, la siguiente información:</span></span></span></p>
<ul style="margin-left:40px">
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Memoria historicoartística del bien, redactada por<span style="display:none"><A[por|para]></span> un/a historiador/a del arte, y donde se documente tanto el origen y adscripción historicoartística, como la historia de las intervenciones.</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Ficha técnica del bien</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Descripción detallada del estado de conservación y diagnóstico</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Criterios de intervención específicos</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Estudios necesarios (químicos, biológicos, geológicos, ambientales, etc.) más allá de los que ya se puedan haber hecho</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Tratamientos propuestos, especificando descripción, objetivos y metodología, productos y materiales que se utilizarán</span></span></span></li>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Documentación gráfica: fotografías generales y de detalle, mapas de alteración, fotogrametrías, levantamientos 3D, imágenes derivadas de los estudios científicos (estratigrafías, gráficas...) etc.</span></span></span></li>
</ul>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Finalizada cada intervención, se tiene que reunir toda la documentación en una memoria. Se detallarán la metodología, los criterios específicos, los estudios realizados, así como los procedimientos y materiales que se han utilizado. Se adjuntará la documentación gráfica correspondiente. </span></span></span></p>
<p style="margin-left:40px"><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La conservación del bien cultural no acaba con la intervención, es fundamental realizar un seguimiento de los bienes restaurados y programar un mantenimiento periódico para garantizar su permanencia, compatibilizándola con el disfrute público.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>7. CONCLUSIÓN </strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Después de analizar la historia y la evolución del conjunto del colegio, convento, claustro e iglesia de Monti-Sion, así como su configuración actual, podemos concluir que reúne una serie de valores patrimoniales:</span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Valor y singularidad a nivel arquitectónico y urbanístico:</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">En el contexto de la arquitectura religiosa de la isla, el conjunto de Monti-Sion presenta una relevancia notoria. De hecho, hay que destacar que la iglesia está considerada como una de las construcciones a la vanguardia de la arquitectura del siglo XVI en Mallorca.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Si bien la evolución constructiva en el interior de la manzana de Monti-Sion ha sido compleja, este proceso ha tenido como resultado la configuración de un espacio que se ha mantenido inalterable en el tejido urbano de Palma desde el siglo XVI hasta la actualidad.</span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Valor y singularidad de los bienes muebles:</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">El conjunto de bienes muebles preservados son de índole diversa (artístico, litúrgico, documental y bibliográfico) y destaca no sólo por la trascendencia de algunas piezas a nivel individual, sino, sobre todo, por su valor como conjunto.</span></span></span></p>
<ul>
<li><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Valor histórico y social:</span></span></span></li>
</ul>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">La significación colectiva del conjunto de Monti-Sion se pone de manifiesto no sólo en el papel protagonista de la Compañía de Jesús en la historia religiosa de Mallorca, sino también en su trascendencia en el ámbito de la enseñanza y de la cultura.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Entre las diferentes categorías que ofrece la ley, una vez realizados los estudios pertinentes, y según la información que hasta el momento se ha dispuesto, entendemos que la figura que se ajusta es la de monumento.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Así pues, por<span style="display:none"><A[por|para]></span> las motivaciones que constan en el presente informe, proponemos la declaración del conjunto del colegio, el convento, el claustro y la iglesia de Monti-Sion como Bien de Interés Cultural con la categoría de <strong>Monumento</strong> con la delimitación del Bien y del entorno de protección que figura en la documentación gráfica adjunto. Los bienes muebles aquí incluidos, tal como marca la Ley 12/1998 de 21 de diciembre del Patrimonio Histórico de las <em>Illes Balears</em> en su artículo 45, también pasan a disfrutar de la declaración de BIC.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"><strong>8.</strong> <strong>LISTADO DE LOS BIENES MUEBLES VINCULADOS </strong></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">1 IICIB 7679 (1-32). Retablo.RETABLO DE LA MADRE DE DIOS DE MONTI-SION. Principios S.XV. </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> Autor/Taller: Maestro de Monti-Sion </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">2 IICIB 7680. Pintura. VIRGEN CON EL NIÑO Y LOS SAGRADOS CORAZONES. Autor/Taller: Miguel Torre</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">3 IICIB 7681. Pintura. PADRE ANTONI MOREY I OLIVER Principios S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">4 IICIB 7682. Pintura. CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span> INMACULADO DE MARIA Autor/taller: Miguel Torres</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">5 IICIB 7683. Pintura. PADRE PEDRO JUAN ANDREU Autor / Taller Desconocido</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">6 IICIB 7684. Pintura. DOS PADRES JESUITES REPARTIENDO PAN ENTRE LOS POBRES Finales del S. XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">7 IICIB 7685. Pintura. MUERTE DE SAN LUIS GONZAGA Principios. XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">8 IICIB 7686. Pintura. MUERTE DE SAN FRANCESC XAVIER S. XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">9 IICIB 7687. Escultura. ESCULTURA RELICARIO DE SAN SEBASTIÁN S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">10 IIICIB 7688. Escultura.¿SAN GABRIEL ARCÁNGEL (?). S. XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">11 IICIB 7689. Escultura. SAN FRANCISCO JAVIER</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">12 IICIB 7690. Escultura. SAN JESUITA S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">13 IICIB 7691. Escultura. ÁNGEL CUSTODIO S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">14 IICIB 7692. Escultura. SAN JUAN BERCHMAN Autor/Taller Guillem Galmés Finales S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">15 IICIB 7693. Pintura. APARICIÓN DE LA VIRGEN A SAN ALONSO RODRÍGUEZ Autor/Taller: Llorenç Cerdà y Episcopal Finales S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">16 IICIB 7694. Pintura. ARCANGEL SAN RAFEL CON TOBIES Autor/Taller Bauzà Finales s. XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">17 IICIB 7695. Escultura. SAN JUAN EVANGELISTA ZOOMORFO. S. XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">18 IICIB 7696. Escultura. SAN MARCO EVANGELISTA ZOOMORFO. S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">19 IICIB 7697. Escultura. SAN MATEO EVANGELISTA ANTROPOMORFO.S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">20 IICIB 7698. Escultura. SAN LUCAS EVANGELISTA ZOOMORFO S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">21 IICIB 7699. Pintura. SAGRADO CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span> DE JESÚS Autor/Titular:Miguel Torres Sanxo 1833</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">22 IICIB 7700. Escultura. ¿SAN GABRIEL ARCÁNGEL (?) S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">23 IICIB 7701. Pintura. TRES SANTOS JESUITAS S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">24 IICIB 7702. Pintura. RETRATO DANIEL GABRIEL MOREY S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">25 IICIB 7703. Escultura. VIRGEN DE LOS DOLORES S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">26 IICIB 7704. Pintura. RETRATO PADRE CARLOS ODESCAJGHI S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">27 IICIB 7705. Pintura. RETRATO PADRE JOSÉ PIGNATELLI S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">28 IICIB 7706. Escultura. <em>SAN PERE CLAVER</em> S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">29 IICIB 7707. Pintura. RETRATO R.P. MARIANUS OBLAN... S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">30 IICIB 7708. Pintura. Retrato. HERMANO JESUITA FELIX TIRADO Autor/Taller: Francisco Morell S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">31 IICIB 7709. Pintura. Retrato. HERMANO JESUITA GREGORIO TRIGUEROS Autor/Taller: Francisco Morell </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">32 IICIB 7710. Pintura. VIRGEN DEL AMOR DIVINO.Autor/taller: Bartolomé Bordoy 1860</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">33 IICIB7711. Pintura. SAN IGNACIO DE LOYOLA Autor/taller: B. Payeras S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">34 IICIB 7712. Pintura. SAN APÓSTOL (SAN PABLO?) S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">35 IICIB 7713. Pintura. SANTA FAZ</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">36 IICIB7714. Pintura. VIRGEN DOLOROSA (también identificada como Retrato Madre Abadesa) S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">37 IICIB7715. Litografía. SAGRADOS CORAZONES DE JESÚS Y MARÍA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">38 IICIB 7716. Litografía. Grabado. SAGRADOS CORAZONES DE JESÚS, MARÍA I JOSÉ S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">39 IICIB 7717 Litografía. Grabado. DESPOSORIOS MÍSTICOS DE SANTA CATALINA DE ALEJANDRÍA </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Autor/cortar: C. Lorichen. S.XIX </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">40 IICIB 7718. Orfebrería. CORONA DE LA VIRGEN DEL PILAR. Plata, brillantes S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">41 IICIB 7719. Orfebrería. CORONA. S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">42 IICIB 7720. Orfebrería. CORONA DE LA MADRE DE DIOS MUERTA. Plata. Brillantes</span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> S. XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">43 IICIB 7721. Orfebrería. CÁLIZ. Plata.S.XIX </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">44 IICIB 7722. Orfebrería. CÁLIZ. Plata. Piedras preciosas S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">45 IICIB 7723. Orfebrería. CÁLIZ. Plata. S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">46 IICIB 7724. Pintura. ECCE HOMO (también identificado como Jesús aprisionado<span style="display:none"><A[aprisionado|encarcelado]></span>) 2ª mitad s. XV</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">47 IICIB 7725. Pintura. PADRE JESUITA BARTHOLOME COCH S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">48 IICIB 7726. Pintura. RETRATO SAN ALONSO RODRÍGUEZ S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">49 IICIB 7727. Pintura. RETRATO BEATO <em>PERE CLAVER</em> S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">50 IICIB 7728. Grabado. SAN ALONSO RODRÍGUEZ REZANDO EL ROSARIO Autor/Taller: Rafael Perfichini </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">1826</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">51 IICIB 7729. Grabado. SANTÍSIMA TRINIDAD CON SAN ALONSO S.XIX </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">52 IICIB 7730. Pintura. Exvoto. SAN ALONSO ORANDO A LA INMACULADA S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">53 IICIB 7731. Pintura. Exvoto. SAN ALONSO ORANDO POR UN SUPERIOR S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">54 IICIB 7732. Pintura. Exvoto. MUJER ORANDO A SAN ALONSO POR UN ENFERMO S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">55 IICIN 7773. ESTANDARTE PROCESIONAL CON SAGRADO CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span> DE JESUS S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">56 IICIB 7734. ESTANDARTE PROCESIONAL CON RETRATO DE SAN ALONSO Autor/taller: Fausto Morell </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">57 IICIB 7735. Pintura. APARICIÓN DE LA VIRGEN A SAN ALONSO RODRÍGUEZ Autor/Taller. Sebastián </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Gallés 1887</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">58 IICIB 7736. Pintura. ECCE HOMO.S.XVI</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">59 IICIB 7737. Escultura. Madera, marfil. SAN CRISTO</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">60 IICIB 7738. Escultura. Madera. CRUZ DE ALTAR CON ESCULTURA DE SANTOCRISTO. </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">61 IICIB7739. Pintura. Retrato. SAN IGNACIO DE LOYOLA S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">62 IICIB 7740. Escultura. Madera, marfil. CRUZ DE ALTAR CON ESCULTURA DE SANTOCRISTO</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">63 IICIB 7741. Escultura.Madera. Nácar. CRUZ DE ALTAR. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">64 IICIB 7742. Orfebrería. Plata.RELICARIO. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">65 IICIB 7743. Escultura.CRUZ CON ESCULTURA DE SANTOCRISTO. S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">66 IICIB 7744. Escultura. GRUPO ESCULTÓRICO DE SAN ALONSO, <em>SAN PERE CLAVER</em> Y SAN JUAN </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">BERCHMANS S.XX </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">67 IICIB 7745. Escultura. GRUPO ESCULTORIC DE SANTO ALONS RODRIGUEZ I SAN PERE CLAVERS.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">68 IICIB 7746. Escultura. GRUPO ESCULTÓRICO DE SAN ALONSO ESCRIBIENDO CON MESA<span style="display:none"><A[MESA|TABLA]></span> Y MADRE DE </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> DIOS S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">69 IICIB 7747. Escultura. FIGURA DURMIENTE Y PÁJAROS S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">70 IICIB 7748. Orfebrería. CINTURÓN DE SANTO CRISTO. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">71 IICIB 7749. Pintura. DESCANSO DE LA SAGRADA FAMILIA DURANTE LA HUIDA A EGIPTO Autor/Taller. </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Guillem Mesquida S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">72 IICIB 7750. Orfebrería.INCENSARIO. plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">73 IICIB 7751. Orfebrería. VINAGRERAS. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">74 IICIIB 7752. CÓMODA. SACRISTÍA. Madera S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">75 IICIB 7753. Orfebrería. TIJERAS CON DEPÓSITO (DESPABILADERAS?).Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">76 IICIB 7754. Orfebrería. HISOPO. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">77 IICIB 7755. Orfebrería. HISOPO. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">78 IICIB 7756. Orfebrería. JUEGO DE JARRA<span style="display:none"><A[JARRA|JARRÓN]></span> Y PALANGANA. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">79 IICIB 7757. Orfebrería. PALMATORIA. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">80 IICIB 7758. Orfebrería. PALMATORIA. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">81 IICIB 7759. Orfebrería. CINTURÓN DE SANTO CRISTO. Plata, vidrio<span style="display:none"><A[vidrio|cristal]></span></span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">82 IICIB 7760. Orfebrería. PÍXIDE. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">83 IICIB 7761. Orfebrería. CÁLIZ. Plata. Esmalte</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">84 IICIB 7762. Orfebrería. COPÓN. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">85 IICIB 7763. Orfebrería. CÁLIZ. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">86 IICIB 7764. Orfebrería. CÁLIZ. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">87 IICIB 7765. Orfebrería. CÁLIZ. Plata</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">88 IICIB 7766. Indumentaria religiosa. TERNO LITÚRGICOS.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">89 IICIB 7767. Indumentaria religiosa. CASULLA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">90 IICIB 7768. Indumentaria religiosa. CASULLA</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">91 IICIB 7769. Pintura. SAN ALONSO TIENE UN LUGAR<span style="display:none"><A[LUGAR|SITIO]></span> RESERVADO ENTRE LOS SANTOS" Autor/taller: </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fausto Morell S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">92 IICIB 7770. Pintura. SAN ALONSO CON ENFERMO Autor/taller: Salvador Torres 1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">93 IICIB 7771. Pintura. VOTOS DE SAN ALONSO Autor/taller: Salvador Torres 1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">94 IICIB 7772. Pintura titulada: "EL H. ALONSO LUCHA CONTRA LOS ESPÍRITUS INFERNALES". </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Autor/Taller Salvador Torres1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">95 IICIB 7773. Pintura. MUERTE DE SAN ALONSO Autor/Taller Salvador Torres 1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">96 IICIB 7774. Pintura. SAN ALONSO NIÑO VENERANDO JESÚS Y LA MADRE DE DIOS Autor/Taller </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Salvador Torres. 1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">97 IICIB 7775. Pintura. LA PENITÉNCIA DEL HERMANO JESUITA ALONSO RODRÍGUEZ Autor/Taller: </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> Salvador Torres 1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">98 IICIB 7776. Pintura. <em>SANT PERE CLAVER</em> EVANGELIZANDO S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">99 IICIB 7777 (1-3). Pintura. Escultura. RETABLO DE LA MADRE DE DIOS DE LAS MADRES CRISTIANAS </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">100 IICIB 7778. Pintura. MILAGRO DE LA VIRGEN DEL PILAR Autor/Taller. Fausto Morell S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">101 IICIB 7779. Pintura. MILAGRO DE LA VIRGEN DEL PILAR Autor/Taller: Fausto Morell S. XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">102 IICIB 7780. Escultura. ESCULTURA DE SANTO CRISTO. Madera S. XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">103 IICIB 7781 (1). SEPULCRO Y ESCULTURA DE SAN ALONSO. Autor/taller. Escultura: Guillermo Torres. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">104 IICIB 7782. Pintura. MILAGRO DE SAN ALONSO RODRÍGUEZ S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">105 IICIB 7783. Pintura. SAN ALONSO Y CABALLERO S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">106 IICIB 7784.Pintura. SAN ALONSO EN EL CIELO RODEADO DE ÁNGELES S.XIX. 1888</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">107 IICIB 7785. Pintura. SAN ALONS RODRIGUEZ ARRODILLADO ANTE<span style="display:none"><A[ANTE|DELANTE DE]></span> UN SANTO CRISTO S.XIX (1888)</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">108 IICIB 7786. Pintura. VISIÓN DE SAN ALONSO DE LA SAGRADA FAMILIA S.XIX(1888)</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">109 IICIB 7787. Pintura. RETRATO DE CARDENAL. S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">110 IICIB 7788. Pintura. SANTOS PROTECTORES DE SAN ALONSO EN SU JUVENTUD Autor/taller: Salvador </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Torres S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">111 IICIB 7789. Pintura. CRISTO MAYESTÁTICO CON LA VIRGEN, SAN JUAN, SAN PABLO Y SAN PEDRO. S.XV</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">112 IICIB 7790. Grabado. SAN LUÍS GONZAGA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">113 IICIB 7791. Grabado. SAN SEBASTIÁN S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">114 IICIB 7792 (1-3). Retablo. RETABLO DEL SAGRADO CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span> 1833</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">115 IICIB 7793. Grabado. ENTRADA DE JESUS EN JERUSALÉN Autor/Taller: A. Pingot S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">116 IICIB 7794. Grabado. MOISÉS GOLPEANDO UNA ROCA CON SU BASTÓN Autor/Taller: A. Pingot S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">117 IICIB 7795. Orfebrería. CÁLIZ. Plata S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">118 IICIB 7796. Orfebrería. CÁLIZ. Plata S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">119 IICIB 7797. Pintura. SAN ALONSO RODRÍGUEZ ENTRE LA INMACULADA I LA SANTÍSIMA TRINITAD </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> Autor/Taller: Salvador Torres 1825</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">120 IICIB 7798 (1-7). RETABLO DE SAN JOSÉ. S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">121 IICIB 7799. Pintura.GRUPO DE MONJES BENEDICTINOS REZANDO. S. XVI - XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">122 IICIB 7800. Pintura. SAN CIRILO DE ALEJANDRÍA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">123 IICIB 7801. Pintura. SAN BUENAVENTURA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">124 IICIB 7802. Pintura. SANTO TOMÀS DE AQUINO S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">125 IICIB 7803. Pintura. SAN JUAN CRISÓSTOMO S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">126 IICIB 7804. Pintura. "VISIÓN DE LA STORTA" DE SAN IGNACIO DE LOYOLA Autor/Taller Fray Nicolàs </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Borràs S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">127 IICIB 7805. Tapiz. APARICIÓN DEL SAGRADO CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span> A LA BEATA <em>MARGALIDA</em> Autor/Taller: Fausto </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> Morell 1910</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">128 IICIB 7806. Pintura RAMON LLULL COMO DOCTOR ILUMINADO Autor/Taller Bestard, Miquel </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px"> (Atribuido) S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">129 IICIB 7807. Tapiz. APARICIÓN DEL SAGRADO CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span> DE JESÚS AL PADRE HOYOS Autor/Taller. </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Fausto Morell 1910</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">130 IICIB 7808. Pintura. SAN SEBASTIÁN AUXILIADO POR SANTA IRENE Autor/Taller Bestard, Miquel </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">(Atribuido) S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">131 IICIB 7809. Pintura. MUERTE DE SAN FRANCISCO JAVIER. S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">132 IICIB 7810. Pintura. SAN JUAN EVANGELISTA S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">133 IICIB 7811. Pintura. PAPA CLIMENTE XII S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">134 IICIB 7812. Pintura. CORONACIÓN DE INMACULADA Autor/ Taller: Miquel Bestard S. XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">135 IICIB 1813.Pintura. PADRE JESUITA FRANCISCO DE GERÓNIMO S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">136 IICIB 7814. Pintura. SAN PEDRO S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">137 IICIB 7815. Pintura. INMACULADA CONCEPCIÓN S.XVII Obra atribuida a un seguidor de Juan de </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Juanes.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">138 IICIB 7816. Pintura. APARICIÓN DE LA VIRGEN A SAN ALONSO RODRÍGUEZ Autor/Taller: Salvador </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Torres S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">139 IICIB 7817. Pintura LA INMMACULADA CONCEPCIO DELANTE DIOS PADRE Autor/Taller:Petrus </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Beretinus Corton S. XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">140 IICIB 7818. Pintura. PADRE HIERONIMUS NATALIS S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">141 IICIB 7819. Escultura. ÁNGEL (formaba parte retablo mayor) Autor/ Taller: Parrino, Camilo Silvestro</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">142 IICIB 7820. Escultura.ÁNGEL (formaba parte retablo mayor) Autor/ Taller: Parrino, Camilo Silvestro</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">143 IICIB 7821 (1-18). Retablo. RETABLO DEL ALTAR MAYOR Autor/ Taller: Parrino, Camilo Silvestro</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">144 IICIB 7822 (1). Sepulcro. SEPULCRO Y ESCULTURA DE <em>RAIMON DE VERI</em>. se atribuye a Jaume Blanquer. </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">145 IICIB 7823 (1-2). RETABLO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">146 IICIB 7824 (1-4). RETABLO DE SAN FRANCISCO JAVIER Autor/Taller: Miquel Amer, Carlos Flotats. S. XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">147 IICIB 7825 (1-2). RETABLITO CON PINTURA REPRESENTANTE PENTECOSTÉS S.XVII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">148 IICIB 7826 (1-2). RETABLO DE LA FAMILIA DE LA VIRGEN o RETABLO DE SAN JOAQUIM Y SANTA AINA </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Autor /Taller: Fra Nicolàs Borràs, Honorato Massot, José Crevades S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">149 IICIB 7827 (1-2). RETABLO DEL SANTO CRISTO Autor/Taller: Floats, Carlos (Atribuido escultura) </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">Principios S. XVIII / 1907 (escultura)</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">150 IICIB 7828. Pintura. SAN ALONOS REZANDO A LA VIRGEN DOLOROSA S.XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">151 IICIB 7829 (1-4). RETABLO DE LA PURÍSIMA Autor/Taller: Vidal, Juan; Matas, Bernardino; Flotats, Carlos</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">152 IICIB 7830 (1-2). Orfebrería. CONJUNTO DE 6 CANDELABROS S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">153 IICIB 7831. CAJA. Madera S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">154 IICIB 7832. Orfebrería. CUSTODIA.Autor/Taller: Fausto Morell S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">155 IICIB7833 (1-2). CÓMODA DE SACRISTÍA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">156 IICIB 7834. CANDELABRO S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">157 IICIB 7835. CAJA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">158 IICIB 7836. CAJA. S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">159 IICIB 7837. CAJA S.XIX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">160 OGUE DEL CORAZÓN<span style="display:none"><A[CORAZÓN|CORO]></span>. </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">161 ÓRGANO CAPILLA SAN ALONSO</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">162 Escultura. ESCUDO DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS. S. XVIII</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">163 Pintura. LA COMPAÑÍA TRIUNFANTE BAJO EL NOMBRE DE JESÚS.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">164 Pintura.SANTOS DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">165 Escultura. CAPITELES. Cuatro capiteles del antiguo claustro de las escuelas </span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">166 Escultura. ESCULTURA SAN ALONSO. Tomàs Vila. 1939</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">167 Escultura. ALTAR DE ALABASTRO. Santa Cena. Tomàs Vila. S.XX</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">168 RETABLO CON SAN JOSÉ (antiguo Retablo del Pilar)</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">169 Pozo y brocal del claustro</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">170 ARCHIVO. Archivo Histórico del Colegio de Montesión.Se incluye todo el contenido del archivo. El </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">contenido definitivo de este fondo quedará establecido cuando se elabore un instrumento de </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">descripción del fondo.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">171 BIBLIOTECA.Se incluye todo el fondo bibliográfico histórico que se conserve en las diferentes </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">dependencias del conjunto de Monti-Sion. El contenido definitivo de este fondo quedará establecido </span></span></span><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">cuando se elabore un instrumento de descripción del fondo.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">172.CRUZ DE ALTAR. Madera y latón. S. XX. Estilo modernista.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">173.Mesita<span style="display:none"><A[Tableta|Mesilla]></span> de hierro.S. XX. Estilo modernista.</span></span></span></p>
<p><span style="color:#000000"><span style="line-height:1"><span style="font-family:Times New Roman,Times,serif; font-size:12px">174.Mueble vitrina de madera. S. XX. Estilo modernista. </span></span></span></p>
]]
2025-12-06
text/html
71895
es
2025-12-03
CAIB
![CDATA[Acuerdo de declaración de Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, el conjunto del colegio, el convento, el claustro i la iglesia de Monti-Sion (Exp. 380/2024). SEGEX 1071523C]]
CAIB
es
850
2025-12-06
709366